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边走边长大-第8部分

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　　对这个问题，林语堂先生也有类似的观点：“一人必有一人中意的作家，各人自己去找去，找到了文学上的爱人，‘文学上的爱人’，奇语，但极有道理。读书若无爱情，如强迫婚姻，终究无效。他自会有魔力吸引你，而你也乐自为所吸，甚至声音相貌，一颦一笑，亦渐与相似，这样浸润其中，自然获益不少。将来年事渐长，厌此情人，再找别的情人。到了经过两三个情人，或是四五个情人，大概你自己也已受了熏陶不浅，思想已经成熟，自己也就成了一位作家。若找不到情人，东览西阅，所读的未必能沁入魂灵深处，便是逢场作戏。逢场作戏，不会有心得，学问不会有成就。知道情人滋味便知道苦学二字是骗人的话。苦学误人！警句。”
　　我读书比上学的时间还长，虽学问不见得精进，但也的确遇到过几位“情人”，因此，我把曾给我深刻影响的几部书进行了归类整理，列在本文之后，附带简要说明，以供读者参考。注意，这是“影响我的21本书”，而不是什么“人生必读的21本书”。在这个不够自由的时代，阅读是为数不多的、我们能自主决定的心灵选择，我可没有那个野心去侵吞别人的自由领地。
　　阅读是个大课题，需要我们不断在阅读中探索。
　　愿每个人都早日成为会阅读的人。
　　

附：影响我的21本书（1）
第一辑。三本让我以别样眼光审视中国文化的书
　　1．李泽厚《美的历程》—　一个文明古国的心灵历史
　　解读中国，可以从很多角度入手。他选择了“美”这个小切口，对我们这个文明古国的千年历史进行了抽丝剥茧般的细细纺织。似浅实深、虽淡犹浓的叙述节奏把这样一个弘大深奥的命题表述得清晰晓畅。总之，这是一本让我真正爱上中国的书，划定了我感知中国文化的路线图。
　　2．金庸《笑傲江湖》—　武侠小说中的深刻哲学命题
　　我很难在这么小的篇幅内清晰地表述金庸先生的武侠小说对我少年时代的深刻影响。在他的十五部武侠巨作中，我最推崇的是《笑傲江湖》。金庸小说的整体哲学趋向是为国为民的儒家风尚，唯有这一本《笑傲江湖》，以明月幽谷中一曲荡气回肠的琴箫合奏曲谱写开去，超凡脱俗，具有浓厚的出世色彩。主人公令狐冲经历了正与邪的搏击，爱与恨的纠缠，终于在这一切之上发现了生存的另一重深意。饱尝人生况味的他，终于领悟到：只有无欲无求，才能真正笑傲江湖。
　　3．刘小枫《拯救与逍遥》—　中西文化的对峙
　　作者刘小枫是现代中国我最欣赏的文艺理论家之一。他以平和的姿态拥抱十字架，对接中西文化的熔点。他以平和的心态抚摸中国，审视古老文化的顽症。这是一本让我反思中国文化，放弃膜拜、走向理性的文化读本。
　　第二辑。三股色彩迥异的文字洪流
　　4．莫言《檀香刑》—　当魔幻遇上现实主义
　　这是怎样的一种奢华：他以绚烂绮丽的笔墨，不厌其烦地刻画着女人的小脚、发髻和乳房，男人的辫子、胡须和肉冻子，让你毛骨悚然，让你心中惴惴。那样丰满多汁而又沙哑的语言，好像沙瓤的高密乡的西瓜，粗糙而甘甜，*着你的味蕾，让你忍不住高声朗读。
　　莫言的创作，仿佛逆着柳枝儿由下往上捋叶子，一捋一大把，直到满手都是碧绿的树的血液，空气里弥散着浓郁而苦涩的芬芳，虽然也自觉残忍、痛苦、折磨，但心中总有一种隐秘的、不可名状的*。
　　5．周国平《人与永恒》—　生命如碧树，思想似繁花
　　周国平对我的影响之巨大，怎么讲都不过分。他的阅读，曾在很大程度上左右了我的阅读视线。他研究尼采，我便去读尼采；他提到中国古典戏剧，我便去找临川四梦来读了个遍。他的书总是很薄，因而我从来不敢读得太快，生怕今天看完了，明天就没得再看了。如果说读者对作者的感情也可以类比成一种别样的爱情的话，那么，周国平无疑是我的初恋。小时候，《人与永恒》这本小书我时常带在身上，随时拿出来翻翻，直到卷了边、脱了页，泛了黄……这是怎样一种无始无终的眷恋。那天收拾东西，突然发现找不到这本书了，书包、书架、柜子，哪儿也没有，心中不由一阵疼，生疼。
　　就像初恋总是难以忘怀，这本小书在我的记忆中也将永远美丽灿烂。
　　6．余华《活着》—　生存本身就是意义原来苦难比幸福更永恒，原来泪水比道路更宽广；
　　原来平凡如我辈者也可以巍然屹立，原来翻云覆雨的命运其实不堪一击。与其怒骂苍天，不如俯首耕耘，因为，活着，才是人生最深的意义。在人生中失意的朋友，建议你们去读读这本书。
　　第三辑。三本曾对我的写作有重要启迪的书
　　7．福克纳《喧哗与躁动》—　迷宫般的叙事城堡。　最好的txt下载网

附：影响我的21本书（2）
我读威廉。福克纳的书读得很少。与同时代的海明威那种清澈如冰晶的语言相比，福克纳的句子显得荒草离披，芜杂繁复。他近乎偏执地把几层、几十层的意思压缩到一个黏稠的句子中，读毕只觉得喉咙发咸，好像喝了一大口朗姆酒浓缩液一样。这本《喧哗与躁动》也不例外。
　　对福克纳这种语言风格，其实我一直不大喜欢；对这本书的热情，主要在于它对人物的表现方式上。这是一本剥离了时间连续性的小说。要知道，一个作者的全部权力都集中在对时间这条绳索的处理上，你可以折叠时间（倒叙），可以抻长、压缩时间（详略），甚至可以给时间打个结（悬念）。然而阴险的福克纳彻底锯断了这条叙述绳索，让身处悬崖的你，“下峥嵘而无地兮，上寥廓而无天”，头晕目眩，手心冒汗。他通过粉末般细碎的人物回忆，重新拼凑了一个疏密有致的故事，隐隐重现了一个南方没落家庭的悲哀与腐朽。这种艺术手法被后世评论家称为“对位式结构”。
　　我曾想用一个长篇或中篇的篇幅，尝试运用这种方式创作一个侦探故事，总觉难度太大，不在我能力驾驭范围之内，日后看到黑泽明的电影《罗生门》，才发现我的想法早已被前辈实现过了，大觉失望，只得作罢。只在一个短篇《凤凰涅槃》中，略施此技，浅尝以尽余兴。
　　8．川端康成《日兮月兮》—他们的故事没有情节
　　《日兮月兮》的故事情节并不复杂。弟弟幸二与哥哥宗广的未婚妻松子相恋，即使心知重病缠身的宗广并不真爱松子，幸二与松子依然小心翼翼地守护着彼此间的距离。后来，松子的父亲去世，母亲离开了情夫绀野，宗广在与情妇卷子结婚后又自杀。两人各自历经了家庭的不幸、爱情的荒凉后，又在一年一度的光悦会上再次相遇，此时，情也淡淡，爱也萧萧。松子说：“一年当中，人会有很大的变化。”幸二笑道：“无论怎么变，能有一天不变，不是也挺好的。”他们可以重逢，却无法重新相爱，心中只留下了深深遗憾。
　　读过《日兮月兮》，才知道爱情可以这么写。仿佛一滴炽热深红的葡萄酒滴入清水中，叆叇出梦一样千缠百绕的游丝，然后化开在水里，氤氲成一盅淡得看不见的红。
　　我是在高一的时候读的《日兮月兮》，当时跟所有小女孩一样，爱读昆德拉，爱读杜拉斯，爱读王尔德，对爱情和生存本身充满了虚无感和幻灭感。
　　聪明的你可能已经猜到了，就是在这一年，我写了《长发留给风》。
　　9．吉马朗埃斯。罗萨《萨加拉纳》—西经44°的疯狂与绝望如果你的阅读仅仅停留在阅读层面，我建议你多读欧洲作家的作品。那些美妙感很强的文字，恰好能满足一般读者的心理需求。
　　如果你有志于将阅读转化为写作，从而转化为更广泛层面的阅读，我建议你不妨尝试阅读拉美作家的作品。每个成熟的作者，在一生的阅读中，总会自觉不自觉地被一些拉美作家影响着、感染着，比如埃切尼克，比如斯卡尔梅达，再比如中国读者特别熟悉的博尔赫斯和《百年孤独》的作者加西亚。马尔克斯。
　　这里提到的吉马朗埃斯。罗萨也是一位拉美作家。他最为中国读者所熟悉的作品是一个短篇《河流的第三条岸》，据说曾被选为某一年的高考阅读题。
　　正是在罗萨这里，我发现自己原来的写作可笑得令人惊骇：我的情节缩手缩脚，缺少罗萨式的张力；我的构思单调无趣，缺乏罗萨式的魔力；对秩序的迷恋，让我的语言苍白；对悲剧性主题的刻意挖掘，束缚了小说人物的手脚，让他们无法自己在带血的荆棘上狂舞。
　　于是我停笔了。再起笔时，我已成为另一个自己。（＇EXC＇）
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