逆袭农民工-第10部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！

件。

（二）改头换面、更置关键作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。

（三）移花接木、揉和综合作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。

（四）依据情感，连缀片断作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。

（五）依据因果，环环推导作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。

（六）依据性格，推导揣测作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。

无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若”事缘人起”，”事以显人”，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了”为情节而情节”的恶障，很难成为”人物性格发展的历史”，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。

二、要善于安排短篇小说的结构长篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。

小说常见的结构形态有下面几种：

（一）情节结构情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。

情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：

1以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。

2人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。

3为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。

4情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。

（二）散文结构有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现”起”、”承”、”转”、”合”。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的”形散神不散”。

散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。

（三）心理结构心理结构又称”意识流结构”、”情绪结构”、”心态结构”、”心理分析结构”，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。

中国当代作家所采用的”心理结构”，与西方现代派”意识流”作家所采用的”心理结构”技巧，也是有区别的。

从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。

心理结构的优点是：

1以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。

2心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。

3以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。

首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。

（四）蒙太奇结构蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的”分镜头”似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组”镜头”的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。

（五）板块结构结构由几个相对独立的”情节板块”构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的”情节板块”。”板块”之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的”板块”前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个”单元”的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意”情节板块”之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好”情节板块”的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。

长篇小说结构多姿多彩，学写长篇小说，最好先从”横断式”和”纵向式”的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。艺术感染力、吸引读者。

小说的根本任务是人的建构与表现——也应该是这样；建构什么就是建构人物性格；表现什么就是表现人物的心理世界。那么性格与心理；就成为小说所面对的人的根本课题；也是其写作的基本任务。

一；小说的艺术任务（一）小说的根本任务是人的建构和表现1。性格与心理作为人的建构性格和心理都是很宽泛的概念；固然有属于自己的本质规定；但是仍然可以作宽松理解；性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面；就成为小说的根本创造目标。

2。人物性格的解构新时期小说的探索取得了重大进展；在吸收外国文艺理论；尤其是西方现代文艺思潮的过程中；小说的观念发生了深刻的变化。如果作一个高度的；艺术形式角度的简约；那么这种变化根本地说来只有一点：那就是人物性格的解构。当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露；还是先锋派的向壁虚构；抑或是性向小说的欲望展播；无不体现为一种趣向；那就是人类心理的无限延展和深度开掘。这里的哲学理路在于：人；正在由建构向解构颓堕。当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的；但道德解构是一个重要任务；更重要的人性目标则是重新建构人的存在。换言之；小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现；而是在此基础上的人性价值建构。卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落；但它终究是人的一种存在方式；一种灰色调的；迷乱的；甚至是丑陋的存在状态。从艺术形式的角度看；小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进。先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开；在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣：由虚构走向象征。

3。人及其存在的历史关怀和现实批判新时期小说发展的历史证明；无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的；或者说是不可能的。以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统；又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说；根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判；正是人物性格和心理的人道主义诠释；本质上是一种存在的描述和建构。所以它是富有生命力的。我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途；尤其是作为小说写作的学习范式；我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性。与之相应；我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨；对人类意识心理及意识流小说作一点考究；这都是为学习作参究之用；重要的是读写过程中的自我摸索和研究；此不赘言。

（二）传统小说的”三要素”：情节；人物；环境如前所说；小说是以塑造人物性格；揭示人物心理为目的的叙述艺术。要达到这一目的；有两个途径：一是通过情节叙述；一是通过心理描写。大多传统小说都是走前一条路；而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者；或者使小说心理化；走意识流的路子——这已经出离传统；走向现代。然而即使是象征式小说；也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分；在叙述时还没有出离情节小说的某些规定；因此还不能说是完全脱离了传统小说理论。我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型：故事式；意识流和象征式。

1。故事式故事式小说是典型的传统小说；它的根本规定是有一个能够展示人物心理；反映人物性格成长历程的故事情节。什么是情节呢？情节的本质是矛盾。这种矛盾可以从两个角度来把握：一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾；谓之命运矛盾；一是人与自己的情感；欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾；谓之性格矛盾。

而这两种矛盾常常是互相转化的。

故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来。叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人。一般地讲；这种模式注重情节的曲折波澜；注重人物的心理和性格变化；注重环境与人物之间的互动关系和制约作用；立体全方位地；超越时空地把握人物和故事；一般称为”三要素”。其叙述模式是非常典型的传统故事模式。

有的小说为了突现人物而淡化了情节；或者将矛盾弱化；乃至仅仅留下一堆细节。

2。场景式场景式也可称为片断式；亦即不把情节处理成故事而处理成一个一个的场景；一个一个的片断。转言之；就是把故事式中全知全能的叙述角度改变为单一的；局内人的视角；情节和人物也不是由叙述者叙述；而是自己现身说法地表现出来；而且不是故事式中一脉相承；波澜起伏的故事；而是延展着某种内部逻辑关系——常常是人物心理和情感的发展过程——的作为场景的片断。这里有两个要点：一是说书人角色为演员所替代；二是情节和人物均由线性结构形态转化为片断式结构形态；随之结构方式也由编织转化为剪辑。

场景式小说最重要的是选择场景；形成富有表现力的片断式表现语汇；尤其注意场景和断之间的内部联系；那就是情节矛盾的发展；人物性格的变化和环境及场景的转换——这一切虽然都处理在了显隐之间；但肯定是不能忽略的。在这一点上；场景式小说具有戏剧化的倾向。

3。意识流（1）意识流小说的艺术任务意识流小说在表现人物这一原始命题上走得更远一些：那就是从塑造人物性格深入到人的内心世界；不是