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重生之激情燃烧岁月-第113部分
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影首映之前一周是这样的。但是一部伟大的影片从此诞生了，这部跟李的亲身经历有某些相似之处的电影，让人们认识了一位伟大的中国籍导演。
不久以后，在美国人的心目中，李就成了中国的代名词，他称得上是一位‘民间外交官’，随着他的成功，他在某种程度上改变了中国人在美国人心目中的形象。这恐怕是他本人也不曾想到的，这也许就是电影艺术的另一种力量。”
——纽约著名影评人哈里森希曼
《飞刀门》也就是《十面埋伏》在7月20日在洛杉矶地区上映了，麦克肯纳影业公司所属的50家电影院全线上映。弗兰克尔的宣传工作做的很是到位，每一个洛杉矶地区的华人都己径知道有一部中国电影要上映了，从宣传海报上看很有吸引力。当第一批观众走出电影院的时候，弗兰克尔就知道这部片子成功了，更多的美国人开始谈论这部百分之百中国血统的电影。于是，东部大都会地区的院线开始主动联系了弗兰克尔．要求获得这部电影的放映权。
这对于李思明和曾智来说，这是个意外之喜，能多赚点就多赚点，越多越好。销售和行政的事情全权交拾弗兰克尔这个黄牛来做，而李思明已轻开始着手下一步电影的淮备工作了。
斯蒂芬·金在得知李思明已轻来到美国的时候，就派人将已经完成的剧本交到李思明的手中，并且一再申明。这剧本的作者只能是李思明一个人，李思明并没放在心上，对他来说这不重要。但是他地谩不经心却带来了一个不大不小的风波。
剧本有了，按下来就是需要几个助手，弗兰克尔给的资料很齐全，李思明挑了两个有经验的助理导演埃里克格林伍德、托马斯斯皮尔伯格，他们将主要负担现场协调工作。
后面将是选角工作。这是一个关键性的工作。原作中的男主角当然是个最好人选，但是他现年才24岁，虽对演戏情有独钟，并取得戏剧学位．但还未正式踏入影坛，况且跟剧中主人公的大致年龄并不匹配。而另一个圭角RED地角色李思明挑了摩根弗里曼，这个李思明无比崇敬的黑人影星，在他心目中的地位绝对比后来的几位黑人明星要重要得多．这位黑人演员可以坐在那里90分钟，就能演好一部电影，演技那是没得说。原著小说中RED这个人物出场时己轻关押20年，也就说大约40岁，跟他现在45岁的年龄相仿。
摩根弗里曼1959年间离开美国空军后。是从纽约外百老汇开始发展的，1968年才进军百老汇，参与一部全由黑人演员演出的舞台剧《Hello；Dolly！》。之后便游走于百老汇以及外百老汇的舞台上，从音乐剧，现代剧场再到古典的莎翁名剧，演出类型之多充分展现他的表演才能。在百老汇闯出一番名号后，弗里曼转投入电视圈。1971至1976年，在美国公共电视的一个儿童英语教学节目中扮演“好好读”先生，期间演出他的首部电影《Whosayadcan’tRideaRainbour》，这是一部温馨小品的儿童片。七十年代期间，弗里曼地作品零星散见于大小影幕，不过．并没有太突出的成绩，一直到1980年在《黑狱风云》中精湛出色的表现才获得影评的一致赞赏。
但是到目前为止，他还不是一个太出名的演员。他身上的价值还未得充分的挖掘。李思明早就瞄上这位未来之星，尽管他现在己经是一位45岁的演员。这在充满俊男美女地好莱坞毫不起眼。按到麦克肯钠公司的盛情邀请，摩根弗里曼就成了李思明第一个敲定的演员。
李思明还在埋头于称得上“演员资料大全”的文件中，努力搜索枯肠寻找着与自己记忆相符的演员，难得弗兰克尔收集这么全的资料，有许多人此时还未成名，还在为争取一个角色而奔波着。其他的配角还好说，但安迪这个最重要角色的演员还未找到合适的人选。
助理导演埃里克·格林伍德走了进来。
“嗨，李，还在为选角犯愁？我给你推荐一个人选如何？”他说道。
“你说说看？”李恩明抬起头来道。
“威廉·赫特！”格林伍德道．“这个人演技没得说，更难得地是这个人工作严谨认真，甚至不计片酬。”
“他？”李思明想起这个人，原因是这个人后来因为搬家，将自己的荣誉证明——小金人给弄丢了，怀疑是被小偷光顾了，这成了好莱坞地一大新闻。这个英俊的男人在八十年代迎来了他的全盛时期，由于他具有非一般好莱坞明星的气质，善于运用眼神来表现内心活动，且运行工作严谨认真不计较片酬，困而被埃克在尔·巴文科慧眼识中，在出演了《蜘蛛女之吻》同性恋的角色之后，1985年而获得奥斯卡影帝的称号，后又数次入围，所以说他的演技极受推崇。但是在成名之后，这么一个人还是不像其他明星那样张扬。
“他现在有没有片约在身，如果没有的话，请你帮我联系一下，好吗？”李思明很感兴趣。
“他是我的朋友，他刚刚拍完一部名叫《体热》的电影。现在正在休假。李，让他来做主角，没错的！”格林伍德保证道，想了想充道，“而且价廉物美！”
“那还等什么，快去打电话！”李思明将他驱逐出外。
另一位助理寻演托马斯·斯皮尔伯格，一位李思明可以叫声叔叔的人物。也推荐了一些配角演员。
紧接着李思明就会同两位助理导演编写分镜头剧本，在编写这个分镜头剧本时，李思明明显感觉到好莱坞电影剧本跟香港电影剧本地不同：它并没有什么修饰性的词汇。它只是从商业电影的生意经出发，从来都是以电影的本体为依据，用视听语言来讲故事的，也就是说，它从来不是用文学性来讲故事的。它是靠使用电影本体来发财的。再说得具体一些，它是靠调动人地视听幻觉来吸引观众的。因此，好莱坞从来没有“文学剧本”一说，这不仅仅是一个名称术语的小问题。好莱坞编剧们试图要给剧本以视觉的幅度，把戏中所提到的或讲出来的事件加以视觉化。决不会出现大量的修饰性词汇，因为那只有小说中才会出现的。
8月10号。《肯申克的救赎》正式开拍，拍摄地是俄亥俄州的曼斯菲尔德州立管教所（ManagieldStatePenitentiany），这是一座已轻被废弃的监狱，但由于监狱过于破旧。剧组不得不在拍摄并进行整修。
对于麦克肯纳公司要求使用这个早己废弃的监狱地要求，州政府举双手欢迎，因为他们可以获得一笔意外之财。
“道格拉斯先生，俄亥俄州州政府这次赚了一大笔钱。难道你们就不能支持一下好莱坞的电影，我可是新人啊？我们公司也是小公司！”李思明对着俄亥俄州州政府一位名叫道格拉斯的公务员叫苦。
“很遗憾，李先生，虽然这里很破烂，难道这个不正是你们所需要的吗？”道格拉斯一副公事公办地样子，耸耸肩表示爱莫能助，“这也是纳税人的公有财产嘛！能为公众利益考考虑，是我们周张先生及所有公务员的职责所在。”
“我这部电影要是大受欢迎了，拿个小金人什么的。你们这些破烂建筑就出名了，说不定你们以后还会按到更多地剧组要求来拍片的申请。这全拜我所赐，也许还是影迷要求参观，你们还可以卖票收费，你们是不是给我分成？”
“这……”
“还有，我在这里招了数百名群众演员，那些失业在家的人全被我们招了过来，这也为贵州政府解决了就业的大问题，这是不是也得考虑一下？他们
要是整天抱怨，甚至来个小偷小模的，也是社会不安定的源头之一哦！”李思明接着忽悠。
“这……”
“而且，我们所有的服装、道具也都是在本地购买，目前已轻花了三百万美金，我们还会花上个七百万美金，这恐怕也极大地促进本地地经济的发展？要知道，这些东西在加州南部更容易买到！”李思明看对方有些松口的样子，决定再加一把火。
“李先生，你是我见到地最会说话的人！不．应当是最会说话地中国人！”道格拉斯早已经目瞪口呆，“我马上回去，向州政府转达你地意见。你知道，涉及到公众的利益，就不是一个人所能决定的！”
“没问题，不过我不能等太久，这一天我就得付出好几万美元！我听说在内华达州也有这么一座废弃的监狱！”李思明笑道。
李思明看着对方急急忙忙离去的身影，忍不住想大笑。
“李，你怎么会是导演呢？”托马斯·斯皮尔伯格刚才对李思明每一句话都听得一清二楚。
“那我应该是什么？”李恩明反问道。
“你应该做外交官，或者跨国公司的首席谈判代表！”埃里克·格林伍德用十分肯定地语气说道。
“能省点钱就省点钱！”李思明道。
第四卷 纵横四海 第四十六章 真实的玩笑
在美国；好莱坞与百老汇之间的关系可以用纠缠不清来形容。
美国的舞台和影视之间有着千丝万缕的关系，编剧们本来就是相互流动，交叉使用和共同繁荣的。好莱坞的那些编剧和导演们，许多人本来就是从百老汇的舞台上跳到好莱坞的。而百老汇一直就是好莱坞明星的孵化器和再加工厂，那些怀着梦想的俊男美女们，从百老汇走红到被好莱坞的导演看中，然后上镜最终成名。
而好莱坞的有些明星在过气后，往往会选择重回百老汇“加工”，也没什么稀奇的，“我连戏剧都可能演，还有什么不可以演的”？这些过气明星并非看重那每场少得可怜的出场费，而是用百老汇的舞台证明自己的演技不容置疑。
摩根弗里曼也是如此，这位黑人在百老汇磨练出了他精湛的演技，平凡的外表，却有不平凡的演技，这是他给影迷们带来的启示。
而威廉赫特也是如此，他是在舞台剧《MyLile》中崭露头角的，跃入大银幕之后，先后参演了数部电影，但当目前为止，并没有受到太多的关注。当他接到他的好朋友埃里克格林伍德的电话时，他很吃惊，因为对方说一个天大的机会在等着你，他甚至可以想象出好朋友在电话那头夸张的表情。
“剧本很不错，我保证你会喜欢上你要扮演的角色的，威廉，机会难得啊！”埃里克格林伍德鼓动道。
“剧本先让我看看吧。你刚才说导演是个中国人？”威廉赫特问道。
“是啊，这是他的第二部电影。哦。对了，他的第一部电影已经在东部地区上映了，叫做《飞刀门》，你看了吗？”
“那部电影？我看了，很有东方气质的一部电影，怎么说呢？很神奇！不过我对他拍一部好莱坞式的电影的能力感到怀疑！”威廉赫特担忧道。
“你没有试过，怎么知道？我感觉这个人还是很不错的，因为从编写分镜头剧本时我就有这种感觉。考虑一下，尽快给我一个答复。导演很有诚意的！”埃里克格林伍德道。
“那好吧。我会慎重考虑的，在收到剧本三天之内给你答复如何？”威廉赫特回答道。
威廉赫特在后来不止一次提到这件事，他很庆幸他有一个担当助理导演的朋友，要不是如此，他就不可能获得这个让自己成名的机会。因为他在拿到剧本地时候。他就被深深地吸引了。
“我就是安迪。我就是那个在沉沦和桎梏中，不放弃希望的银行家！”威廉赫特想到此处。已经坐不住了，他拿起了电话，要和朋友谈谈，他只希望无所不知的上帝让这个角色仍然空缺着。
“埃里克，是我，威廉。那个角色的人选还没定吧，我要演，片酬是小事情，我一定要得到这个角色！”威廉赫特焦急地将自己的答复告诉了对方。
“那还等什么。收拾行李坐最早一班飞机过来吧。就差你一个人了！”埃里克格林伍德在电话那头笑道。
“有一种鸟儿是永远也关不住的，因为它地每片羽翼上都沾满了自由地光辉。‘自由’这是剧本中的最核心地一个词。但是围绕这个词，两位主角的表现却不同。”李思明看着两位主要演员，他对这对组合很是期待，“RED对希望怀有恐惧～～因为他也曾拥有希望。但他明白，希望越大，失望越大。很多时候，这也是使我们裹足不前和抱有消极思想的原因。摩根，我希望你能将三次听证会的区别表现出来，那就是一次比一次沉沦，仿佛已经习惯这种体制化的东西。而aNDY却不同，他同样沉沦，但他拥有希望，全剧中有三次高潮，他不仅救赎了自己，也救赎了朋友。威廉，我需要你表现出这个主人公平静的外表之下，有一颗不屈的心！”
“没问题的，李！”两人都很有信心。为了演好这部电影，两位主要演员为此做了充足的准备。
李思明虽然也很有信心，但是他也为此做了准备。他首先要理顺这些从全国招来地工作人员，特别是还有一批香港人，他必须确立工作评价的标准。香港电影人喜欢加班加点，而美国人却认为八小时之外的时间属于自己，是神圣不可侵犯的。李思明尊重美国人的习惯，但他更尊重人才，每一位提出好的建议的工作人员都会受到他的奖励，也许是一笔小额奖金，也许是一个礼物。
李思明是个导演，他也是老板，所以他拥有绝对的权威和给予奖励的权力，这是一些导演羡慕的权力。当然在实际工作之中，小的麻烦当然是不断的，因为大家从未在一起共过事。李思明不怕麻烦，他为此不怕浪费胶片和金钱。
１982年８月10号，《肖申克的救赎》正式开拍了，俄亥俄州的那位名叫道格拉斯的公务员，已经将李思明的意见转达拾了州政府，于是几天之后，李思明省了一笔开支。
不过李思明为了拍片，整修了监狱的一部分建筑，为此花费不菲。整部电影的画面大部分是阴暗的，这是李思明对色和光的要求，也是整部电影的基调，从而表现出这个“体制内”人性的压抑和沉沦，然后才有扬善和惩恶，最后才有西海岸风和日丽的风光。
“这监狱不错，还是单间！”曾智做为老板前来“视察”工作。“跟你当年住过的比一比怎么样？”
“这算得上星级饭店了！”李思明对他的比较无所谓。当年他住过地虽说看管得并不严，但是条件太差，一个不大的牢房里挤了一堆人，充满着各种怪味，不过在当年的自己看来却是一个避难所。这是个讽刺。
李思明想到了苏格拉底，按照古希腊极端民主制，假如当整个城邦的人都认为你是有罪的，你就只能去死，而当去死才能符合程序正义。苏格拉底拒绝了朋友的营救。用死维护了这个程序正义。程序正义的目的是实质正义，但雅典公民大会上的可笑地奸细举证和居心叵测地群情激昂使它明显没有达到这个目的，程序正义能获取最广泛的正义，但未必就没有它的死角，当程序正义损害实质正义的时候。应该服从于哪一边？苏格拉底如此。《肖申克地救赎》的主人公安迪也是如此：当大多数人认为你有罪，你就有罪。
李思明也是如此。在那个疯枉的年代，当大数人认为他有罪地时候，他只能接受这个罪名。但李思明是幸运的，原因只有一个：无论我们曾经怎样的沉沦和不羁，怎样的失去生话，但千万不要放弃理想，放弃那份希望。只有充满希望，人生从而变得有意义，从而丰富多彩。李思明从来没有�
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