敦煌天机-第57部分

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　　　　我再次仔细观察钻头，渐渐分辨清楚，那五颗金刚石的造型有着微小的不同。

　　　　在无法极度放大画面的情况下，我从草薙菅“忠心自白”里听到了“日本国库五颗宝石”的句子，再联想到日本大和民族自幕府时代就倍感自豪的五大钻石，便一下子明白了。原来，草薙菅为了钻探莫高窟的宝藏，竟然说服了天皇，将“日神之怒、月神之眼”等五大钻石借出来，请德国赫莱工厂的顶级工匠们镶嵌于钻头上。

　　　　这样一台钻机，堪称是在全球范围内前无古人、后无来者。

　　　　它绝对配得上莫高窟的“敦煌天机”掘宝工作，草薙菅为了盗宝所做的努力，也远远超过了中原所有盗宝者，不愧其“日本第一智者”的称号。

　　　　普通情况下，梦、记忆是没有颜色的，只有图像、形体、动作，却显现不出任何颜色。

　　　　这是人类身体的思维模式决定的，无法改变。

　　　　同样，液晶屏上显示的图像也是近乎无色的。否则，那五颗宝石一出现，画面一定璀璨夺目，美不胜收。要知道，单单是五大宝石的前两颗——日神之怒与月神之眼，其自身亮度就超过一枚一百瓦的白炽灯泡，令人无法长久直视。

　　　　五大宝石是日本皇室的传世之宝，真不知道草薙菅使用了什么蛊惑之术，竟然能让天皇割爱？

　　　　“真正的天机来自天上，中原皇帝都是天之骄子，这一次，有了这台钻机，一定能打破那些高高在上的人所定下的规矩，揭开帝位世代相传的秘密……中国每一个朝代都是世袭制，能平安相传几代甚至十几代，而臣子、百姓们都会习以为常，极少有人提出反对意见，而是默认‘子承帝业’的原则……这是为什么？如果能破解其中的秘密法则，是不是外国人也可以随意地驱使奴役这数亿中国人？使之成为比古埃及的奴隶们更顺从的一个种群？我坚信，莫高窟里埋藏的就是这样一个秘密，天皇陛下也深信这一点。那么，只要我获得成功，大和民族就会拥有亚洲最大的殖民地，成为骑在狮子身上的无敌舞者……天皇对此深信不疑，我也希望不辱使命，完成这关系到大和民族未来的第一大壮举……莫高窟，必将成为彰显大和民族威名之地……”草薙菅的内心十分激进，钻机刚刚到手，已经按捺不住为天皇开疆拓土的野心。

　　　　事实上，我翻阅过一些二战采访实录，几乎每一名日寇军官都有着超强的野心，无一例外地认为，日本将奴役中国，将中国变成岛国的造血机。

　　　　这种民族优越性随着二战进程越来越膨胀，直至达到连美国人都不放在眼里的地步，肆无忌惮地袭击珍珠港，直接遭到美国人的还击反杀。

　　　　有野心不是坏事，但过度膨胀的野心却会招来灭亡。这，就是二战留给后世各国领导人的教训。

第85章　五大宝石，超级钻机（2）（）　
液晶屏上的图像开始变换，很快就出现了破旧不堪的莫高窟，与纪录片中的情节一致。

　　　　很显然，当时的随队摄影师一直将镜头对准草薙菅，他看到什么，镜头也就能拍到什么。

　　　　“我感到，这座开凿在山崖上的石窟充满了勃勃生机。”草薙菅的“自白音”又响起来。

　　　　他使用了“勃勃生机”这个词来描述莫高窟当时的状况，似乎大为不妥。

　　　　画面中，登上莫高窟的石阶已经坍塌一半，剩下的台阶只能勉强供一个人上下；数个洞窟门口坍塌，只能用一头绑着油毡的木棍顶起来；所有进入视线的木雕饰物也都残缺不全，一大半只剩基座……如此种种，跟“勃勃生机”没有任何相关之处。

　　　　我看不到生机，无论是在眼前这块屏幕上还是球幕纪录片之中，我都只看到破坏与损毁的痕迹。

　　　　在那个时代，如莫高窟一样的文化重地遭受洗劫的比比皆是，政府和乡绅都已经放弃了对这些地方的保护措施，只顾独善其身，无法兼济天下。

　　　　我不同意草薙菅的想法，但心里却盼着他多“说”出一些什么，以便于我去揣摩那“敦煌天机”隐藏的准确位置。

　　　　“112窟反弹琵琶图”是草薙菅此行的目的地，如果将112窟定为隐藏位置，那目标就实在太大了，总不能将整间石窟全都钻透、拆除、分拣、过筛，从每一块碎石、每一捧砂砾里寻找敦煌天机的影子吧？

　　　　我很期待草薙菅能“说”出从经书中找到的线索到底是什么，那么，现在我就可以按图索骥，找到那本经书，继续研究上面的句子，修正方向，重新开始探索之旅。

　　　　当我看到反弹琵琶图时，顿时暗暗地吃了一惊。

　　　　我可以负责任地说，从前的反弹琵琶图跟今日我描摹的完全不同。

　　　　液晶屏上那幅图画具有极强的立体感，做出反弹琵琶的舞伎看起来上半身已经凸出于画面之外，而背景中另外的乐师也神态各异，与之呼应，而非死板板地只顾各司其职。

　　　　这样的壁画才是高明之作，因为画师非常得体地将画面中出现的所有人物进行了协调呼应，使得整幅画的风格十分灵动。

　　　　古画中有“吴带当风”的说法，用来赞美大画师吴道子画的人物之灵动，而液晶屏上出现的壁画，已经具备了“吴带当风”的灵气，让人看了立刻产生“心向往之”的想法。

　　　　“以那种舞姿、那种技法弹奏出的琵琶曲，一定别有韵味，令人深深陶醉……”我的思想禁不住恍惚了一下，为草薙菅记忆中的壁画而感到惊艳。

　　　　我之前提及很多次，莫高窟壁画始终存在一个开凿、绘制、弥补、修复的过程，即使在同一年代，这种过程也在不断循环。

　　　　后代工匠在弥补残破壁画的过程中，添加了太多自身的主观色彩，难免产生狗尾续貂的劣作，使得莫高窟壁画的艺术价值大打折扣。

　　　　这一论点，已经被美术家、佛学家们屡屡证实。

　　　　我怀疑，正是这种低等工匠的弥补，才让反弹琵琶图失去了最初的灵性，变成了目前我们所有人看到的这样。

　　　　在这里，我不想贬低反弹琵琶图的价值，但平心而论，历史上最初绘在壁上的反弹琵琶图绝对不是目前的样子，无论其所用颜料还是人物线条，都有修复嫌疑。

　　　　毫无疑问，我为液晶屏上的反弹琵琶图而着迷，立刻觉得，自己藏在樟木箱子里的那些习作根本就是废纸一堆。

　　　　“唯一能跟眼前这幅画媲美的，就是被明水袖涂改过的那张——”我倏地警醒。

　　　　那幅画曾引起宋所长的觊觎，当场就想攫走，被我严词拒绝。

　　　　“是啊，是啊，在明水袖的叙述中，她与那位电将军到达莫高窟的时间为明朝末年，远远领先于草薙菅率领的日本盗宝团。她见到的反弹琵琶图一定被草薙菅所见的更完整、更原始，所以——”我为自己接下来的联想而震愕，“所以那时候的壁画具有将她吸进去的魔力，而现代人再想仿效明水袖遁入石壁，就成了缘木求鱼、邯郸学步的笑谈！”

　　　　问题的焦点已经凸显，壁画虽在，却已经物是人非，不再是古人画下的那幅，其中添加了太多杂笔、杂质、杂思，再也无法彰显其神奇法力。

　　　　我们质疑古人留下的那些神奇事迹，以为那些全都是无稽之谈，却忽略了事物外在、内在的种种变化。

　　　　画面中，钻头已经对准了反弹琵琶图的右下角，即将开始钻探。

　　　　纪录片中已经描述过，怪事就发生在这一刻，盗宝团甚至没来得及起动发电机，就已经全体失去了思想，变为植物人。

　　　　“是什么声音？哪里来的古乐声？千真万确，我听到了古乐声，羌笛、埙、胡琴……真的是中国人的古乐声……谁在那里？谁在弹奏？”我再次听见了草薙菅的声音。

　　　　盗宝团进入莫高窟时，特战队员肯定会严密搜索洞窟，确保洞内百分之百安全，才请科学家们进去。所以说，当时莫高窟上下仅有草薙菅等人，不可能有当地人突然冒出来。

　　　　如果他听到了古乐声，那只能说是出现了幻觉。

　　　　我感觉到，草薙菅的声音并不恐慌，而是夹杂着莫名的兴奋。

　　　　“我真的听到了，中国的古乐声……就在石壁后面，对，就在石壁后面。妙啊，妙啊，经书中说的那些事是真的，这幅画后面果然存在另一个乾坤世界！还等什么呢？还等什么呢？如果不是怕损毁了其它东西的话，真该用*开路，又方便又快捷，几秒钟内就能进入传说中的神界……好吧，还等什么呢？马上开动钻机，向前冲锋，为了天皇荣耀，向前冲锋，向——”这是草薙菅最后的一段“自白”，在这之后，液晶屏上的画面也静止了，与纪录片中一模一样。

　　　　也就是说，当他的内心独白还在起伏澎湃时，怪事已经同时发生了。

　　　　胖子得到的所有资料至此结束，只比纪录片多出来了一些尚需求证的声音。

　　　　我无法开口，大脑飞速运转，将草薙菅的记忆连缀起来进行分析。

　　　　最初，他研究前辈从莫高窟藏宝洞抢走的经书，从中发现“敦煌天机”的线索，于是着手组建盗宝团，同时游说天皇，取得五大宝石后向德国赫莱工厂*钻机。钻机研制完成后，进入中国的第一站就撞上了那次中国军队的“大捷”，差点“出师未捷身先死”。

　　　　如果破坏军车的中国士兵能搜查仔细一点，就会发现钻头上镶嵌的宝石；如果士兵识货，就能认出那是宝贝，即使无法从钻头上抠下来，也会连钻头一起带走，当做战利品上交；如果没了钻头或者钻机全都落在中国军队手中，草薙菅发掘敦煌天机的信心之火就会被兜头一盆凉水扑灭，没法给心月无向派的后代同门留下任何美妙遐想了。

　　　　或许到了那时候，敦煌、莫高窟就获得了真正的平安，既不会被盗宝团惦记，也不会被古董商盘算，更不会被全球各地的非法势力重点标记、重点关注。

　　　　“我们需要一个新的开始。”胖子说。

　　　　他没有关掉播放系统，接下来液晶屏上出现了一张巨幅的世界地图。

　　　　这地图上插满了红、、黄绿三色的三角小旗，足足有百十面之多，插得最密最多的，就是欧洲的德国、法国位置。

　　　　“那些旗帜代表的就是莫高窟藏宝洞里的古代文物流散之地，红色代表经书，黄色代表符箓，绿色代表古玩宝物。我曾有个不切实际的想法，要将所有文物收购回来，分析编号，将其摆放顺序恢复至塞在藏宝洞里时的原始模样。很可惜，后来委托评估师、会计师、拍卖师向藏家询价时，价格总和为一万个天价。所以，我已经放弃了这种连顶级富豪都拒绝染指的做法，采取变通之策，先研究容易得到的资料，不奢求一步到位。龙先生，我看得出，你对这些资料很感兴趣，所以我们才是最默契的合作搭档。现在，有一个绝好的机会，可以对草薙菅前辈未完成的事业做关键一跃，不知你感不感兴趣？”胖子的目光深邃地盯着我，仿佛眼中也要伸出一只手来，携我的手，一同前行。

　　　　我当然渴望在草薙菅的研究成果上更进一步，像物理学家牛顿所言的“站在巨人肩膀上”那样。只要给我机会，我相信自己能超越草薙菅，找到敦煌天机。

　　　　当然，敦煌是中国的，莫高窟是中国的，壁画是中国的，壁画中的“天机”秘密更是属于中国的，任何人都不可能带走它。

　　　　犯我强汉者，虽远必诛。

　　　　那些窃取过、抢夺过、偷盗过、哄骗过国家宝藏的外国宵小之辈、不法之徒终将遭到报应，子子孙孙不得善终。

　　　　“好，我愿意合作，但有一个前提条件——那台钻机在哪里？”我温和地回应。

　　　　我永远不会像严老师那样咄咄逼人，尤其是面对我的合作伙伴时，一定会彬彬有礼，进退有据，安全妥善地处理任何问题。

　　　　那钻机是探索莫高窟秘密的关键武器，也是一件因镶嵌了五大钻石而变得身价过亿的珍宝。那些盗宝者就算对敦煌天机不那么感兴趣，也一定会对钻头上的宝石垂涎欲滴。

　　　　苏富比拍卖行每年的钻石类春拍、秋拍之前，都会对全球范围内遗失的超级宝石做一个公开估价，其意图是吸引那些低调的宝石收藏家将藏品拿出来进行再次流通。

　　　　我曾在前年的苏富比超级宝石估价表上看到过，“日神之怒”估价一亿英镑，“月神之眼”估价一亿五千英镑。

　　　　如果按照最新国际汇率换算，单单这两颗宝石加起来就已经价值人民币二十亿之多。

　　　　所以，在盗宝者眼中，这不是钻机、钻头，而是金山、银海，一旦发现其下落，拼了命也会往敦煌赶过来。

第86章　五大宝石，超级钻机（3）（）　
“钻机？”胖子弯下腰笑起来。

　　　　我静静地注视着他，既不附和着笑，也不提出新的问题，而是静等着他的回答。

　　　　“钻机消失了，这答案是不是你要的？”胖子笑够了，才直起腰来回答。

　　　　那是一个很好的答案，自古至今，很多伟大的发明、珍贵的宝藏都是以“消失了”作为结尾，让所有追随者慢慢死心。

　　　　我向水晶棺指了指，淡淡地追问：“他们在这里，钻机消失了，这样的说法解释得通吗？”

　　　　要知道，当时日军特战队员就守在莫高窟外面，并且严密注视着112窟里的动静。如果有人闯入盗走钻机的话，几乎是不可能的。

　　　　二战期间，日军特战队由轴心国之一的德军教官亲自训练，作战能力出众，曾让国军在战场上吃尽了苦头。假如有山贼草寇出现在莫高窟内，别说是染指钻机了，肯定被当场格杀，走不出洞窟半步。

　　　　所以我判断，草薙菅等人出事后，一定会在特战队员的护送下，星夜兼程，返回北方沿海港口。战争期间，日寇的几艘主力战舰一直游弋于大连港、渤海湾、青岛港、上海市一线，对陆军进行直接支援。

　　　　按当时的形势估计，只要钻机上了军舰，就再也不会遗失了。

　　　　“对，你的问题切中了要害，就像军方调查处审讯护送草薙菅前辈西去的特战队员时，都曾问到了同样的问题。在任何人看来，特战队员每一个人都武装到牙齿，以一当百，悍勇无敌，这支小部队护送科学家们穿越犬牙交错的中日两军交火线根本不成问题，一定能安全抵达青岛港。很不幸的是，他们遇到了更强悍的敌人——特战队员的审讯笔录显示，大概在山东与河南的交界处，一个名为孟母集的地方，小部队半夜遇袭，三道岗哨全部遭到无声控制，睡梦中的其他队员被迷香药倒，再醒来时，钻机已经消失。变故中唯一的线索，就是有人在孟母集北面的密林之中找到了军用卡车停留的痕迹，并且，车辙附近发现了苏联人最喜欢抽的列宁格勒牌雪茄烟蒂。这件事最终不了了之，如果劫走钻机的是苏联人，则我们双方一边持有草薙菅等植物人，一边持有必不可缺的钻机，等于是各占五成机会。龙先生，我无意隐瞒，但这些细节对解决今天的事没有太大帮助，所以就省略过去了。你可以试想一下，如果钻机在我手上，我早就可以夤夜出动，钻探112窟的大秘密了。”胖子的解释入情入理，也很符合逻辑性，挑不出什么毛病。

　　　　苏联遭遇解体变故之后，俄罗斯成为联盟中最大的受益国，所以我判断，那钻机也留在了俄罗斯的秘密仓库之中，也许会永远不见天日。

　　　　“把钻机找回来，那才是敌我双方制胜的关键。”我告诉胖子。

　　　　“这么