回到90画漫画-第7部分

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　　　　沈寒当然没有与马强谈论究竟是四大天王魅力大还是小强更更能够吸引人的话题，再把这些杂志统统塞进书包里后，说了声“再见”之后就急匆匆地走出马强家，为《下一站巨星》这部漫画，做好功课。

　　　　走在路上，就此这时，路边忽然传来一阵悠扬悦耳的旋律：让青春吹动了你长发，让它牵引你的梦，不知不觉这红尘的历史已记取了你的笑容，红红心中蓝蓝的天是个生命的开始，春雨听着这曾经熟悉的旋律，沈寒立刻止住了脚步，视线随着音乐定格在一家音像店。这首歌是1991年台湾中视拍摄的电视剧《雪山飞狐》的片尾曲《追梦人》。胡斐，程灵素，袁紫衣那个时代的英雄儿女伴随着音律顿时浮现眼前。转而，以往的种种在沈寒心中不断变化。

　　　　哼哼，要不是怕90年代的歌迷们接受不了新音乐的冲击。沈寒打算第一个就干掉周董。“哼！快使用双截棍哼哼哈兮，快使用双截棍哼哼哈兮！”沈寒越想越高兴，不自觉的就在街上手舞足蹈的唱了起来。“干什么呢？”果然，对2000年以后的乐风没有任何接受力的路人就以为沈寒发神经呢。唉，还是以后在搞音乐吧。

　　　　过一阵子对这个时代香港电影、影视杂志的恶补，沈寒不但掌握这个时代香港建筑物的特色，甚至对这个时代香港的影视明星也有了初步认识，而这些知识对于他创作漫画是大有裨益的。

　　　　在感觉时机已经成熟之后，沈寒也正式开始《下一站巨星》的创作，首先依然是画漫画分镜头。如果仔细观看沈寒这个时候的分镜头画法的话，就会发现神啊和你在画分镜头时，采用的方式与画《全职猎人》分镜头时完全不一样。如果业内人士的话，光是从这分镜头画法上，就能看出，沈寒这时候是在创作少女漫画。

　　　　原来少年漫画在画分镜头时候，主要采用主要采用正方格画法，排版的时候，整个向内页靠拢，就是左右两边留边不一样，集中线和渲染效果用得很厉害；而少女漫画分镜头一般用会斜切、看上去会很细碎，排版的时候左右对称，留边左右一样的，大头和大分镜奇多无比。既然已经将《下一站巨星》定位于少女漫画，沈寒自然是依照少女漫画的创作方式去创作这部漫画。当然，怎么说沈寒也是个男生，要让他完全模仿女生的笔触去画这部漫画，也有些太强人所难，所以在创作的时候，他由会在不自不觉中将少年漫画的一些风格带入到这部《下一站巨星》中。

　　　　就拿故事的逻辑性来说，很多少女漫画都有一个特性，就是故事发展往往具有跳跃性，在少年漫画中可能要5幅画才能够讲清楚的故事，少女漫画可能只要3幅，甚至是2幅就能够说清楚。所以沈寒在创作《下一站巨星》的时候，是用少年漫画的讲故事手法去讲述一个少女漫画的故事。当然这样做的直接后果就是，故事篇幅将被进一步拉长，不过本着品质第一的原则，沈寒对于自己的创作观念毫不动摇。

　　　　《下一站巨星》的故事以及人物对于沈寒来说，其实都不陌生，毕竟他所在的动画公司，曾经接过这部动画的单，为其画过原画。当然，从制作经费的方面考虑，动画版的人设比起漫画版要逊色很多，不过对于人物的大致特点，沈寒还是了然于心，现在画起漫画版，沈寒就相当于把动画版的人设进行一番美容。

　　　　《下一站巨星》的原作仲村佳树被誉为日本新视觉系画派始祖之一，从这个称号也可以看得出，这位漫画家的画风非常华丽，不管是人物造型、服装搭配、背景描绘都非同一般，虽然沈寒本身的画风属于写实派，但是他大学上的是服装专业，又经过好几年动画公司的磨练，所以要模仿出仲村佳树那种华丽的画风也不是一件很困难的事，当沈寒画完分镜头，在A4纸上画出沈惟真的靓图后，也忍不住点点头，看得出来，沈寒对于自己笔下的沈惟真非常满意。

　　　　别说是中国，即便是在日本漫坛，沈寒此时所绘制出的画风都足够超前，如果此时有漫画编辑看到这个11岁男生熟练的绘画出这种超越时代的画风时，绝对会惊讶得合不上嘴。而92年，中国的新漫画运动还未正式开展，提起中国漫画，首先想起的依然是连环画，而沈寒这部具有强烈时尚元素的《下一站巨星》会带给国内读者怎样地震惊呢？

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