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摩客·第五辑-第24部分
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小齐：你怎么又穿这件难看的衣服啊？
我：你觉得不好看，人家觉得好看啊！是吧，华伟哥？
华伟： 哎……我那天是不好意思说它难看，就说成〃挺特别的〃，你也别太难过。
小齐： 咦，你这个〃football〃是不是自己贴上去的啊？好夸张啊！
（说着就开始往下撕）
我： ……
小齐： 粘得还挺结实嘛！
我： 呵呵……我用502粘的嘛……
内心独白：神啊……救救我吧！
唉，我命苦的Kappa。不过我豁出去了！宁肯我负天下人，也不让天下人负我！以后我每年都买一件Kappa ，你们怎么看着别扭我就怎么穿！
Kappa时代的来临
一个时代的特征，往往通过一定款式的服饰，体现在某个时代人的身上。20世纪70年代，可以说是意大利反抗、叛逆的年代。意大利发生了一场深刻的社会文化变革，在这场变革之中，服装也随着新的生活方式而改变，便服文化开始崛起，正式服装不再受欢迎了，取而代之的是各式各样的休闲服装，Kappa便是这场变革的产物。
背靠背坐在一起的一男一女组成了Kappa拥有浓厚浪漫情调的品牌Logo，它不仅洋溢着浪漫的欧罗巴风情，还传递了男性和女性可以共同分享运动的乐趣，也有应该相互支持以达成目标的寓意。
21世纪进入了个性化的时代，强调个性和内省反思是当代年轻人对社会和个人价值判断的立足点。各种潮流和时尚风也都是由所谓前卫的年轻一代开始的，〃个性〃已成为了年轻一代的服饰主流。对现在的年轻人来说，个性是占第一位的，没有个性的人，即使再有成就，在他们的眼里都是不屑一顾的；任何缺乏个性的打扮，即使有再高的时尚品位，在他们眼中都是视而不见的。
服饰不仅仅包含着服饰文化的共性，而且还充分体现个体的审美观点、兴趣爱好、职业特征、气质和对生活的追求等等，甚至还或多或少地体现出个体心灵深处潜在的思想意识和喜怒哀乐等。由于上一代人生活的环境和时代背景的不同，很容易与现代的年轻人产生〃代沟〃，而年轻人为了表示自己对旧的规矩、事物、观点的叛逆或者对家庭束缚或社会压力的不满，往往借助于一些夸张、大胆、怪异的服饰来凸现自我，释放自己压抑的内心。对个性服装的追求可以反映出他们目前的心理需要和社会价值观。不管他们对时装的选择是否真实地反映出些什么，我们不得不赞叹他们敢穿敢秀的胆量。
※虹※桥※书※吧※。
第117节：被侮辱的Kappa与被损害的我（3）
Kappa的服装既不像Adidas、Nike、Puma等品牌那么强调运动的专业性，也不像佐丹奴、宾奴等品牌那么刻意地表现休闲。毕竟，我们热爱运动，但不会以此为职业；我们喜欢无拘无束，但也绝不能容忍不修边幅。Kappa给人的感觉是〃时尚的运动〃……运动是件外套，骨子里却是对时尚和品位的永恒追求！
Kappa给人的第一印象是青春、活力、热情、时尚、运动。Kappa大胆鲜明的颜色和服装款式正好抓住了年轻人的〃个性〃追求，使得Kappa迅速成为了风靡世界的视觉符号。
爱品牌征稿启事
这是一个属于〃恋物狂〃的时代，从小时候得到的第一个泰迪熊玩偶，到初领薪水时跑去买的第一款iPod ，总有或大或小的物件与我们的成长纠结缠绕。所谓〃潮流〃，正在这许许多多与物品的爱恨缠绵间烙印在我们身上。如果你愿意与大家一起分享你的〃青春物语〃，赶快发邮件至mooker003@163。吧！要求：物品须体现青春、时尚，有一定代表性，故事真实，贴近生活，随文请附最能代表你型男潮女特质的个人照片。记录成长，炫舞青春，赶快写下属于你自己的青春物语吧！
爱电影
风中的旗手……台湾电影大师杨德昌和他的思辨电影
杨德昌（英文名Edward Yang），1947年11月6日出生于上海，祖籍广东梅县。1949年随父母迁台，一直生活在台北。台湾著名的导演和编剧。他擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，多注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩和哲理的锋芒。杨德昌的电影主要描写台北城市生活，偏重于从人际关系以及社会家庭生活角度展开描述，与台湾另一位人文电影大师侯孝贤强烈的乡土情怀形成鲜明对比。由于在各自电影领域里的杰出表现，杨德昌和侯孝贤并称为〃台湾新电影时代的先行者〃和台湾电影界的〃先德先贤〃。
2007年6月30日下午， 杨德昌因患结肠癌，在美国加州贝弗利山庄的家中病逝，享年60岁。消息传来，引起电影界同仁的一片惋惜。他们纷纷表示，台湾新电影的旗手倒下了，杨德昌的离去是台湾电影界的重大损失，甚至会影响到整个世界影坛。
杨德昌是一位典型的低产高质导演，他一生共完成了九部电影，按照拍摄年代由近及远划分，分别是《一一》、《麻将》、《独立时代恋爱时代》、《牯岭街少年杀人事件》、《恐怖分子》、《青梅竹马》、《海滩的一天》、《光阴的故事》之《指望》、《一九零五年的冬天》（同时任编剧及演员）。除了早期参与制作的两部电影短片之外，后七部电影均获得多项国际电影大奖，创造了令后人难以企及的电影丰碑。令人痛惜的是，杨德昌筹备了三年的动画巨制《追风》因他的逝世而被永远尘封。下面就让我们通过他的几部代表作品来缅怀这位逝去的大师。
◇欢◇迎◇访◇问◇BOOK。◇
第118节：被侮辱的Kappa与被损害的我（4）
代表作之……《海滩的一天》
主演：张艾嘉 胡因梦 徐明 李烈
类型：剧情
上映：1983年
Fleurs点评：台湾影坛第一部史诗式的大气魄作品，杨德昌的成名作。
获奖情况：
1985年金马奖最佳作品、最佳编剧提名奖；
美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖；第28届亚太电影展最佳摄影奖
→虹→桥→书→吧→BOOK。
第119节：咖啡厅的两小时或者更多
影 评
咖啡厅的两小时或者更多
文/MovieL
《海滩的一天》作为新电影运动一波接一波的排头高浪，1983年问世的它可以用〃梦幻阵容〃和〃出色演绎〃来形容。除了新电影推动者和主力干将的特别出演外，影片的主演阵容在今天看来都具有特殊的纪念意义。这两位台湾女星，一个是四栖乃至更多栖、活跃于诸多领域的张艾嘉；一个是目前以女作家和灵修人士自居的胡因梦。
《海滩的一天》分三个时空进行讲述……一个是现在时空、一个是讲话中的回忆时空、一个是回忆时空中的回忆，它们交错出现又丝毫不显凌乱。时空倒错无疑是来源自西方流派，但杨德昌还保持着叙事的完整性，不是完全的意识流。这个故事展示了整个70年代台湾社会生活各方面的变化。
影片以阴云笼罩的海滩情景开始，却没交待任何信息，直接切换到女钢琴家的归来演出。稍后开始通过情绪追思打破时空，又完整带出林佳莉（张艾嘉饰）和谭蔚青（胡因梦饰）的对话，两人不断讲述起往事（绝大多数是林佳莉的往事）。更多层面上，谭蔚青是林佳莉自我意识苏醒的一个参照物。
影片中为人津津乐道的对白，许多在今天看来依然充满了意义：
谭蔚青在多年后对林佳莉说：（当初）我见了你，又能改变什么？
林佳莉回忆学生时代的结束：其实那时候我也是迷迷糊糊，不敢相信大学四年就这样过去了。我也像其他人一样，没什么目的地去申请考托福。
林佳森反问妹妹：你先告诉我，什么叫快乐。你也是大学毕业生，你应该知道快乐是什么？
……
从《海滩的一天》可以清晰看出台湾女性自我意识的复苏和变化。最初的林佳莉是个害羞腼腆的国中女生，她的美好记忆也都是小时候和哥哥在一起的时光。她的困惑是逃脱家庭和情感的羁绊，果断出走后又在后来的生活中遭遇到了社会转型期间带来的情感困扰。
电影中兄妹二人的婚姻生活都受到了外力的干扰，一个是小诊所无可避免的败落，一个是丈夫早出晚归的工作。这都是社会改变乃至节奏加快带来的，如果停留于父亲的60年代，他们并不会受到如此多的纷扰。
值得注意的是杨德昌在群体角色塑造上的功力，例如白大褂下有着一张严肃脸孔的父亲，描述不多却带着绝对的威严；似乎无忧无虑、旧式妇女形象的母亲，暗中默许着女儿的做法；脸上总是笼罩着阴霾的嫂子，甚至一句话都没有，但给人印象很是深刻。其他还有欣欣、小慧等角色，她们都具有一种女性意识苏醒的表现特征，即使那不一定是正面的。
《海滩的一天》里包含了信任的主题，结尾也是充满希望的：不论是独立自主的林佳莉的背影，还是林佳森的感言以及谭蔚青的旁白。开放式结局对于杨德昌作品乃至台湾电影而言都是第一次出现，林佳森在结尾说的那一句〃我渴望再重新认识我周围的一切〃，让我们也不得不重新审视周遭。
代表作之……《牯岭街少年杀人事件》
主演：张震 张国柱 金燕玲
类型：剧情 爱情
上映：1991年
Fleurs点评：杨德昌最具知名度的电影。
获奖情况：
第13届南特三大洲最佳导演奖；
第28届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳编剧奖；
第36届亚太影展最佳影片奖；
第38届《电影旬报》电影奖最佳外国导演奖；
第4届《中时晚报》电影奖商业映演类评审团大奖；
第4届东京国际电影节评委会特别奖；
92〃新加坡国际早电影节最佳导演奖
▲虹桥▲书吧▲BOOK。▲
第120节：只能是电影
影 评
只能是电影
文/黄小邪
台湾60年代初，杨德昌就读的学校夜间部初二有一个男生因女友移情，在牯岭街杀死了女孩，震惊了当时的台湾社会，也给他留下了深刻的印象。那时他只有14岁，若干年后，他根据这一真实事件改编拍摄了电影《牯岭街少年杀人事件》，再次给台湾带来了巨大的冲击，甚至震惊了世界影坛。
《牯岭街少年杀人事件》是杨德昌的第六部作品，承袭了他对现代都市生活的一贯关注和对复杂叙事技巧的特殊喜好。影片结构复繁，叙事方式曲折，人物众多，光编织、理顺各种线头就很需功力。那么多帮派，有着错综复杂的关系，生如浮萍的小明周旋于几个男孩子之间，小四不觉间无法保持平静心态而卷入争斗，一步步偏离轨道，最后造成悲剧结局。杨德昌的镜头愈发凝重舒展，质朴沉静。他无法无动于衷，这与小猫王的《阳光灿烂的夏日》一样，是唱给那些同龄人、那些少年时代的一曲挽歌。
严格来讲，这部影片剧情进展缓慢，后半部分稍嫌拖沓，但气氛营造细致沉着，在不置一辞的〃低调〃叙事中适当地出现了情感高潮，比如小四在校园里向小明表白，背景是喧嚣的音乐，他讲到关键时刻忽然所有声音都停滞，一下子寂静下来，他的表白听起来声音大得惊人。而各个帮派之间的恩怨纷争则在平缓的节奏中融入紧张场面。杨德昌以熟练巧妙、似散实密的技法，把性格各异、来自不同社会和家庭背景的少年串联在影片中，纵横交错而达到内容和结构上的平衡。影片疏离而压抑，深入都市文化心态的核心，与之前几部影片相比，更加老辣成熟。
代表作之……《麻将》
主演：张震 王启赞 唐从圣 张国柱
吴家丽
类型：剧情 爱情
上映：1996年
Fleurs点评：杨德昌重要代表作。
获奖情况：
45届柏林电影节特别奖；
1996年新加坡电影节最佳导演奖；
23届台湾电影金马奖最佳男配角
§虹§桥书§吧§。
第121节：利益王国中的生命历险
影 评
利益王国中的生命历险
文/倾 城
杨德昌的《麻将》（Mahjong Couples）讲诉三个在金钱挂帅、利益第一的台北都会中浮浮沉沉的朋友……其实应该是四个，只是〃小博文〃这个角色坏得太彻底了。或者，应该说是他过于坚持自己习惯的生活，于是到片终也没有任何的改变。
唐从圣坚守着父亲〃世界上有两种人，一种是骗子，一种是〃傻子〃〃，〃每个人都不知道自己想要什么，你告诉他们你就削海（发财的意思）了……〃的冒险家原则组织自己的圈子。但一切随父亲与情人的殉情而破灭，他不得不重新思考自己对于人生和世界的态度；张震仗着自己的年轻帅气肆意挥霍，从不kiss，从不对感情认真，随口的〃我爱你〃渐渐成为生财脱困的工具。直到有一天他遇到安琪（吴家丽饰），一个送炮房给男人并像他一样将性伙伴与好友分享的老女人，他接吻了，接着是被人分享的侮辱、恶心、痛哭失声，像个孩子；柯宇纶似乎是三人中最为好运的一个，因为善良而赢得了自己的真爱……来自法国的少女马特拉。这唯一的暖色结束了本片，结束了动荡都市中毫无结果的寻找。正如酒吧中被柯宇纶和镜头久久凝视的Beatles照片，混乱和颓靡中的一抹慰藉，犹如在黑暗中可以草草入睡的温暖小窝……
〃每个人都不知道自己真正要的是什么〃这句话在片中被不同人以不同的方式重复，由此也构建出导演心目中纷乱混杂，浮躁而不知所谓的台湾当代社会景观。
影片中的不少对白（中英文皆有，大段的英文对白和外国演员出演为本片增加了不少国际感）都颇经典，钢铁丛林中失去指引的集体迷失亦令人叹喟，我觉得有意思的是那个片尾出现的长时景深镜头，近景是马卡斯（这家伙在自己的烂国家混不下去了，于是跑到台北骗吃骗喝还一举成名）与马特拉在车内的对话，实际应该算作是马卡斯的独白，中远景展现不断游移的台北街市（细分的话又出现中景的老市场和远景的都市灯火，中西文明的对照碰撞，现代与传统，原住与外来，乡土与都市，种种对照似乎尽在其间），配合马卡斯似通非通的独白，我们仿佛看到了夹处于东西方之间、传统和现代之间台湾的某种暖昧身份。
〃他们叫你马特拉？（台湾一种捷运地铁也叫马特拉，是外资、新殖民主义……商业扩张的代表）那真有趣。你知道马特拉在这里的人心目中的地位吗？不仅仅是因为地铁，它表达的是一种生存方式。人们从马特拉手里得到大量的钱（商业殖民所带来的表面经济繁荣），贫穷已过去，现在他们都很有钱。十年后，这里可能会成为世界的中心，将来的西方文明将在这里延续。有趣的是历史的讽刺：19世纪是帝国主义的繁荣时期�
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