爱情备胎-第2部分

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“五一”上市。而在心态上，巫昂常常将一件很严肃的事情当作游戏，“写专栏就像游戏打通关，不断的攻关，觉得没意思了就换一个。”
　　那时候，巫昂和家属李冯住在通州，没有太大的工作压力，两人每周末都出去度假，换京郊不同的度假村住，甚至心血来潮，两人还曾半夜驱车北戴河。他们会很认真地带上笔记本、打印机，巫昂写专栏，李冯写小说，偶尔还互换交换交换工作，轻松而快活。
　　有那么几次，两人会谈到要不要在一起做一点事，巫昂将这定义成为“庸俗意义上的事业”。2005年，巫昂和李冯做起了工作室。他们租了一个房子，招了一个助手，亲如一家。那半年，他们的工作室接了些电影和电视剧本，在家属的大力提携下，巫昂逐渐进入了电影行业。“当时并没有什么方向，但我不想做编剧，那和做记者或办一份杂志差不多，跨度不大，也没什么挑战性。后来，李冯想当导演，那我就当制片人吧。”简单的分工后，两人开始筹拍“全媒体电影”《疯狂白领》，这是巫昂制作的第一部作品，制片和宣传方面度非常成功，使得巫昂越发喜欢上电影制片人这个职业。
　　巫昂喜欢做饭，也喜欢“厨娘”这个称呼，这是她性格中传统的一面。她曾经这样评价自己：“我的头脑很前卫，举止很出格，做饭很像大长今。”做工作室的时候比较清闲，一日三餐，巫昂都会很认真地做，每天七点多钟起床，去超市买来新鲜的蔬菜，早餐会煮粥做小菜，中餐和晚餐是传统的米饭炒菜。
　　巫昂说她有个自创的“巫私家菜”全套，还常常推荐给女朋友。通常，她会先看好菜谱，再依据北京所能买到的原料，重新组合，创制出新的菜式。从事文字工作者的她，起的菜名也颇具特点，其中的“炭烧销魂排骨”、“不饶人香酥鸡”都是她的得意之作。
　　管70后要钱，跟80后工作，向90后招手
　　现在，巫昂和李冯正在筹备一部商业功夫片，李冯做导演，巫昂想从中学习成为一个制片人，她说现在中国更缺少优秀的制片人。巫昂跟艺术家之间似乎有一种天然的沟通便利，在她看来，制片人是一个充满艺术感和复杂关系的工作，这某种程度上圆了自己艺术管理的梦。
　　电影的投资方是华泰天博影视公司，总经理柳青是70后，和巫昂一样也是个高效的人。“我们去年11月份见面，12月份就开始着手做这部电影，今年2月份已经启动宣传了。”电影是一个环环相扣的整体，在电影团队里，必须保证高效的工作状态，这是巫昂的一个工作原则。“我们的团队会连夜把当天的问题解决掉，或者想出一个备用方案。高效工作是对所有人的鼓励。”在巫昂的理念中，高效的人一定是执行力强的人，这是能够训练而成的；那些慢性子，常常不是因为自身的能力问题，而是把自己宠坏了。
　　巫昂的心态是开放的，愿意接受博杂的知识，涉猎不同的领域，让细胞每一天都在更新。“我常常都会有新的想法，所以和我一起工作的人都不知道我下一分钟会想出什么。”巫昂希望和她一起工作的人也是如此：有好奇心，敢于挑战，愿意更新自己。她喜欢给80后机会，让他们能更简单地进入电影行业。在她的价值体系里，电影并不神秘和高深，只要有能力、有热情、能实干的人都能够加入。“管70后要钱，跟80后工作，向90后招手，这是我现在最理想的状态。”巫昂的电影团队里，有许多80后，他们活力而且朝气蓬勃，这让巫昂感觉舒服、爽快，也更愿意接受这个视觉时代里新的潮流文化。
　　“我希望借助这个片子去扶植一些本土的艺术家和潮牌，以及在创意产业的年轻人，因为我们也是以这样的状态在成长。我也会不厌其烦地给媒体打电话，告诉他们这个社会上大家都在干什么，为他们提供一些新鲜资讯。”借助电影，巫昂希望融入更多的艺术形态，形成一个以电影为核心的产业链。这部电影中，巫昂已经捆绑了平台玩具、绘本插画、家居家居产品、平面设计、漫画等等多种艺术形态，这让她颇为自豪。
　　“做电影之前，我没有真正意义上跟一群人工作过，包括在杂志社，你都是独自完成工作，有时候你会觉得与人合作很困难，因为那时的同事关系是疏远、礼貌的，而电影团队里却有了点生死与共的意味，大家共同进退。”说这番话时，巫昂显得很兴奋。
　　巫昂和李冯一起做着电影，是一对令人羡慕的情侣档，他们常常24小时都呆在一起，但仍觉得每天都很新鲜，共同的事业为他们的爱情注入了更多的活力。巫昂说有一个好搭档是很幸福的事。问及巫昂事业上的困难会不会影响两人感情时，巫昂答曰：“每对情侣都会吵架，但是我们还是很和谐。好的搭档肯定有非功利和理想主义的成分在里面，而我们两个人都不是很功利的。”
　　现在的巫昂，每天九、十点钟起床开始工作。上午的时间常常用于写作和处理杂事，下午和晚上便开始为电影忙碌，去训练基地、见见朋友、有时处理社会事务，凌晨两点以前，都是巫昂的工作时间。虽然常常一天要工作十几个小时，巫昂是愉悦而充满活力的，她笑着说：“我的工作状态一直停留在二十多岁。”即使今后有了小孩，巫昂说她仍会这样工作。那时候，她将会带着孩子一起玩，让他的生活也充满刺激。
　　

杨广宏：我的同学巫昂
读中文系的一大坏处是总会碰到很多诗人。巫昂这家伙很狡猾，军训的时候整天木着张脸，套在肥大的棉军装里，搞得不仅无性而且无趣的样子，写歌颂军训打油诗的活儿从来落不到她头上。
　　后来回到复旦，她没多久就原形毕露。原来这女人写诗，每个字有斗那么大，和一帮西北诗人混在一起，有一阵子似乎是海子的女信徒。好在她终非池中之物，不久就和那些成天喝酒发疯、试图控制别人精神的极端分子甩开了距离，从此无门无派，独来独往。我至今记得每天晚饭后，她裹在一身军用棉大衣里，塞着耳机背着单肩包，表情淡然而坚定地穿过男生宿舍窗前的篮球场，走向寂寞的自习教室。一个完全无视这个世界的女人！
　　她做过一件很牛的事，让本班男生大吃一惊。那个暑假，她作为唯一的女生，和本市一群热爱自虐的男生骑车从上海跑到了敦煌。我们仰视了她好久，从她又黑又大的眼睛看到她印度女人似的厚嘴唇，发现她除了黑了一些，几乎从不提起敦煌路上的事迹。
　　毕业后巫昂去了北京，在象牙塔里继续攀登，终以社科院研究生的身份进入《三联生活周刊》。她在北京那几年算是写开了，闽南话里掺进京片子，专拣自己人糟蹋，很快就跻身“新生代”女作家之列。我最喜欢的是她写的一篇《女劁手》，至于劁的是什么，你到她的博客上看看就知道了。
　　有一次巫昂跑到杭州来采访，就住我家里。《三联》的采访以毫无头绪和揭人痛处著称，反正是非常惹人讨厌的那种。好一个巫昂，一把抱住电话，翻着黄页号码簿一个个打过去，一会儿装作是当事人失散多年的朋友，一会儿装作是合作单位的业务员，专门套别人的话；等我下班回家，她还在那儿打，脸上的表情活灵活现，突然发现她原来有几分坏！
　　听说巫昂在三联的时候一向无组织无纪律，每天睡到日头当空方醒，北京那地方又大，所以到单位一般都要下午三、四点了。领导忍无可忍，发起整风运动，规定早上九点必须到单位打卡。这次巫昂倒是很听话，第二天早上八点四十五分就到了三联，在领导惊得合不拢的僵硬表情中收拾好个人物品，递上辞呈一份，从此过上闲云野鹤的自由撰稿人生活。
　　再次见到巫昂是某个雨意蒙茸的春天，她慵懒自适地靠在江南驿青年旅舍的户外茶座里，眼神妩媚而风情万种，身边是某著名编剧兼她的男友。我知道她将从此踏上电影的不归路，做一个拳打脚踢的娱乐界女强人，包装三流明星和炒作滥俗绯闻皆信手拈来。好在她在百忙之中还顺便做了一件对社会有点意义的事——帮《每日商报·她他周刊》情感版写专栏。她的嘻笑怒骂拯救了多少白领沉闷的下午，她的快准狠猛打醒了多少世间情痴；虽然有时骂到蛮不讲理，几近于“女万峰”的架势，但终究不废江河万古流，那语言本身的强烈快感，还是让你忍不住在心里大喊一声：爽！
　　有一天，巫昂在MSN上碰到我，说她的情感信箱要结集出书了，请我代拟题目。我百思无解，她欣然提示：她的前一本书叫《厨房中术》，这本书可否依例取名《情操》？可惜，这么好的创意居然被编辑给毙了！
　　

魔一一：抽抽更健康
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　　早就听说昂姐有新书即将面试，此消息实在是让人心旷神怡。再加上这次发行的是她做“巫老师”的合集，更是让我私底下默默期待了很久。前段时间隔三岔五就去跟她打听出书进度，通过各种手段希望拿到电子版，先睹为快。
　　哈哈，当然，如今我已经得逞了，所以我现在才乐得来写这篇文章。
　　按理说，作为昂姐的小闺密儿，不该有如此粉丝一样的举动。她的天才、她的劲道、她的智慧、她的妙语连珠，她的这呀那呀的小宇宙爆发，我自然比许多她的读者有更多机会接触。
　　怎么样，羡慕了吧？
　　但是有一点，我却是非常非常羡慕那些给她写信的读者的。
　　因为，我自己从来不敢跟她咨询任何感情问题。
　　虽然号称少女界女魔头，老给别人指点江山，但感情的事情落在自己身上，情商和智商也立刻变成负数。
　　如果哪天我落魄到为了个男人，去请教她战略战术，想想肯定会被她暗自耻笑情商过于Q，妄自在“巫老师”身边徘徊那么些时日没有长进。
　　很可能会让一颗已经被感情折磨到分裂的小心灵彻底粉碎。
　　再说了，说不定我想秘密约会的男人，就正好她认识（谁叫这个世界那么小呢）。即使我用“我朋友最近有点小麻烦……”“真的不是我……”这样的开场白，以我对她的了解，如此狡猾又敏感的女人，不猜出个准，也得想办法从我嘴里套出个十有###。即使她嘴严实，那小秘密放在她哪里，见面聚会也难免会让我脸红。
　　曾经有一次，只是有一次，我实在是忍不住，小小试验了一番，想在情感困惑期得到她的帮助，谁知刚倾诉出心情走势。她就立刻拿出大姐姐一样温柔的双手对我进行抚摸和疼爱。
　　完全没有了平日里的尖酸刻薄。我忍不住小声问她：“诶，你怎么不骂我呀？”
　　“靠，你还真贱呢。”
　　哈哈！她一骂完这句，我的心情就好了一半，整个人彻底舒畅了。虽然情感困惑没有得到解决，但是想想看，被抽一下果然有用。
　　因为，人嘛，在面对感情的时候，如果遇到解也解不开的问题，大部分都是犯贱，自己跟自己过不去。
　　现在我捧着这本书，已经笑得快抽筋过去。
　　我们总能从那些活色生香的感情经历里，不小心找到一些自己的影子。过于的迷茫，或者现在的走不出去。
　　书名叫《爱情备胎》，我个人是不太喜欢的，我当初给她建议的《巫而不毒》《蛊而不惑》等玄乎的书名被她一一白眼对待。
　　在她看来爱情这件事，确实也没什么道理，感觉舒服，然后能过到一起就行。当然最好是强烈得想在一起。这个世界上嘛，最不缺的就是人了。
　　可是没办法，我们大多数人在爱情里都还是青春期状态，享受着玄乎的感觉，时刻准备着犯贱，期待被人抽醒。
　　巫老师最近很忙，所以她贡献出了这本抽人百科全书，她想必早就预见到，众生包括她的各闺密儿们，她都不一定随时有空抽抽。让大家偶尔自抽一下也是蛮爽的事情。
　　怀才不遇跟怀爱不遇的人，想必都有弱智的一面。
　　所以，咱们还是都搞一个《爱情备胎》，一起追求两性关系的进步吧。
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陈艳涛：知心姐姐变迁史
…2006年05月10日13：12　新周刊
　　20多年过去，亲切随和的知心姐姐在几代人青春期，扮演了公众德育导师的角色。而今天，新版知心姐姐们提供了一种互动方式，将日常生活中的坚硬内核暴露出来。
　　“我——就是知心大姐”
　　这是1990年代初电视剧《编辑部的故事》中，葛优饰演的李东宝的台词。在《人间指南》编辑部，李东宝通常是先严肃声明自己虽然是男的，但就是知心大姐。然后用眼神示意戈玲把他的小笔记本拿来，翻到某一页，他开始有板有眼地给电话那头求助的人念格言。那些格言都是鼓舞人心而又熟悉到起腻的，比如“机会，只给有准备的人”；比如“冬天来了，春天还会远吗？”
　　除了念格言，他还有很多春风化雨、温暖人心的话语和行动，有时不惜牺牲自己的业余时间，甚至惹来不少生活中的麻烦。
　　亲切随和、温馨可人的知心姐姐在几代人青春期，扮演了公众德育导师的角色。而今天，“知心姐姐”已变成世故、睿智和锐利的麻辣心理医生。
　　老版知心姐姐：人生的意义是什么？
　　不得不承认，《编辑部的故事》的编剧王朔很会抓贴近现实生活的细节。上世纪###十年代，几乎各个媒体都有知心姐姐信箱，举国人民都有向知心姐姐倾诉的愿望。
　　那时的知心姐姐，几乎是社会德育体系当中的一员猛将。在1970年代出生的专栏作家巫昂眼中，她们“跟居委会大妈差不多，表面上，她们是青少年的朋友，其实，是为家长们和教育体制服务的，为了更好地控制年轻人的种种坏思想，所以，她们一定是谴责与主流价值观相违背的那些事”。
　　让巫昂印象深刻的是，在彼时的知心姐姐的回信里，一定会努力地让大家不要早恋、不要暗恋老师、不要当别人的第三者、男孩子不要手淫、女孩子不要抽烟……“她们是一群不值得信任的朋友，当时我就想，我一辈子都不要给这种姐姐写信，宁可给上帝本人写。”
　　在专栏作家连岳的印象里，1980年代的杂志上，读者来信的精彩程度，要远胜过知心姐姐的回答。“与当时报纸上乏味的新闻和言论相比，那些涉及到工作、家庭、爱情、人际关系等各方面的来信，显得更有趣味。”
　　当年知心姐姐们的精彩回答早已淹没在岁月中，但那些读者来信，那些真实而生动的人生故事，却永远留在了新闻史上。比如1980年《中国青年》的潘晓来信。“人生的路呵，怎么越走越窄……”一问引起了全国上下热血青年的大讨论。　“潘晓”在信中问“什么是人生的目的？”“人的本质是不是自私的？”“主观为自己，客观为他人的人生信条对不对？”这些今天看来普普通通的问题，在当时引起了极大反响。
　　写信的“潘晓”是两个人的化名。男的叫潘，20年后却在“中华英才网”上主持一个“老潘信箱”。“如今，我用互联网在与那些年轻人继续着同样的事情。或许这是我无法打破的一种宿命吧。”潘做了知心姐姐后，却再也没有读者向他问一个有关人生意义的问题。他们问他“一个人一年跳多少次槽比较好？”、“我们是否处在一个用财富来证明成功的时代？”　、“对待欠薪企业怎么办？”
　　“人生”太大、太空。如今困扰年轻人的，是谋生，是就业，是跳槽。