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侠影情踪-第93部分
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来了?” 这时;他回忆起前几年;在墙子河畔给从青海归来的刘宝树师叔帮场子时;那个穿一身艳红灯笼衣裤;在高空踩着钢丝绳练子母日月双轮的“琉彩虹”;她那娇健的身躯;就象个大红蝴蝶般地;在晃动着的钢丝绳上;竟使了个异常壮观的挺身大蛮子(即展体侧空翻)。他忽又象过电影般似地想起十多年前;在市第三体育馆见到的那个;头顶上梳着个“朝天一柱香”大辫、抹得红红脸蛋的丑妞妞;哈;真是天真可爱呀!他意味深长地微笑着摇了摇头;心道:“真是女大十八变;越变越好看呐;一点都不假!” 龙泉松看她演完这一折戏;下了舞台;便迫不及待地迎了上去拉住了她;喊道: “小红!” 刘彩红猛抬头一看;先是楞了楞;接着便迟疑地问他道: “啊——!你是——泉松师哥?” 龙泉松睁大了眼睛看着她;点了点头。###三十二。冯嚼棍聊摆梨园史话
刘彩红见了;就一把抓住他肩膀激动地道: “师哥——!” 那声音显然充满了凄楚;紧跟着她扎进了他的怀里;搂住了他;嘤嘤地哭了起来。 饰李勇奇他娘的张桂荣跑了过来;从中劝道: “哥俩见面是个好事;哭个哪门子?得;得得;别哭了;瞧;别人都在看你呐!” 刘彩红顺势止住了哭声;抽泣地说: “师哥;我现在没有亲人了!” “啊?——师叔他——?” “去年过世了;我娘她也跟着去了!家里只剩下我一个” 说着;眼泪顺眼角流个不止。张桂荣赶紧从兜里拿出手帕;递到她手里;叫她把眼泪擦干。接着又劝道: “那些伤心事呀;回头再说;啊?——来来来;都坐下;都坐下!” 这时;就听何佩森站在舞台边上高声说道: “大家都静一静;静一静!——下面;请我团的大导演‘冯嚼棍’冯玉昆同志;给我们讲课;主要把上级对革命样板戏的一些要求及《智取威虎山》戏里的剧情作一介绍;这些都是在坐的各位都必须要清楚的;大家一定要主意听;将来啊;都有用!——鼓掌欢迎!” 一阵散乱的掌声过后;冯玉昆拿着一个小本;站在了前面;他那粗壮的身体和黑黑的方脸盘特别引人注目;就见他干咳了一声之后;蔫声蔫气地说道: “刚才‘大毛’(指团长何佩森)说了;叫我任团里的导演;说实在话;我不行啊!这不是赶鸭子上架吗?我怕把大家的眼;给捣瞎了!呵呵;哈哈” 说到这;台下哄起一片嘻嘻哈哈的笑声。 “哎;我接着说;——但又说回来;这革命样板戏;你说我不导谁导?就咱们这帮人来说吧;虽说大部分都是从戏校里‘科’出来的;可这新戏谁会?你们说谁会?谁要说他会;我马上就鞠躬下台让位!叫他来当导演;我才不愿担这个责任呐!” 下面又是一片笑声。 “好啦!‘大毛’叫我当导演;那我就当呗!下面咱书归正传——说到《智取威虎山》的故事大家应该不陌生;电影《林海雪原》讲述的就是这个故事。那是在1946年,解放战争初期,中国人民解放军在东北战场上取得了辉煌的胜利;由某部203首长率领的一支小分队;遵照毛主席的指示;深入深山老林;发动群众;消灭土匪,配合野战军粉碎美蒋进攻。国民党收编的土匪武装‘座山雕’匪邦,到处烧杀掠抢,扰乱后方,人民恨之入骨;在遭到我军痛击后,逃回威虎山老窝,妄图依仗地势险要,负隅顽抗;威虎山工事复杂,不宜强攻,只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦察,深山问苦,在常猎户父女的帮助下,找到土匪的线索;并缴获了“座山雕”垂涎已久的‘秘密联络图’。通过提审土匪栾平;又掌握了有关‘百鸡宴’的情况。在杨子荣请求下,参谋长派杨子荣乔装土匪,假借献图,打入威虎山《智取威虎山》剧本;是1958年由上海京剧院根据小说《林海雪原》改编而成;1963年经过修改和全国现代戏观摩演出;毛主席、周总理观看了演出,基本上肯定了这个戏。创作人员增加了《打虎上山》中的‘马舞’和小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈场面。并对舞台美术、音乐也进行了重新设计。1966年冬再度晋京演出,毛主席又一次观看了此戏并予以肯定” 他侃侃而谈;如数佳珍。台下的同僚们都敬服地听傻了。听来听去;见他又说到有关政策: “三突出;是指‘在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物’。‘三化’就是指革命化、民族化和群众化;‘三对头’就是讲我们的阶级感情、性格和时代感都必须要对头;‘三打破’就是要打破行当、打破流派、打破旧格式的束缚等等” “冯嚼棍”讲到中午;他看了看表;说道: “今儿就讲到这儿;下午两点后分两组讨论:‘大毛’带演员组讨论;我跟文武场乐队一起讨论——散会!” 会散后;‘大毛’拿出十六张保健菜条叫张桂荣和小红去餐厅买饭买菜;以招待龙泉松等人。不多时买回后;众人一看;俱是芹菜炒肉;豆角炒肉;小炖肉;摊黄菜等各色家常小炒;便都拿着自己的筷子、饭盒、茶缸等物聚在台板上;席地而坐;一起边吃边聊。 刘彩红就紧紧地挨在龙泉松身边;象洒娇般地用她手里的头号饭勺;不停地往她师哥的嘴里喂菜。喂得龙泉松‘嘿嘿’直笑;也觉得怪不好意思。 张桂荣在旁看了;就故意张着大口道: “呵呵!‘琉彩虹’你怎么就认识你师哥呐?不够意思呀!不到两个小时的光景;就把我们这些大哥哥和大姐姐全都甩了!哈哈” “冯嚼棍”在旁敲“铲子”道: “这才是;‘娶了媳妇忘了娘’啊!” 大家一片哄笑声起;臊得刘彩红脸的酒窝上泛起一阵红晕。正这时;饰常猎户的许文禄手端着饭盒走了过来;指着龙泉松说道: “老兄;你认识我是谁吗?” 龙泉松抬头看了看他后;摇了摇头道: “对不起;不认识!——您是——?” “我是王承森的小舅子;你表嫂的兄弟许文禄呀!” “哦!——许文禄!失敬失敬!”龙泉松站了起来;拉住他手坐下道: “咱哥俩可只是闻名;却从没有见过面啊!——快坐快坐;大表嫂可好?” “哈;她有一年多没回过娘家了!” “喔喔!——刘彩红是我师妹;可多照应啊!” “那是当然!” 哥俩闲话了一会儿;就听人圈里邵玉树说道: “你说;也邪了门儿了;那‘冯嚼棍’一副脑袋瓜儿;怎么那么好使?一出戏他就去北京看了这么两遍;怎么就会记得那么清楚呢?” 张桂荣的对象吴万顺从旁接口道: “我这不也纳闷了吗?他这小子;不仅各个角色的唱与念都会;背得滚瓜溜熟;连小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈、步眼、音乐也都记得一丝儿不差;就连武场里的锣鼓经也都弄的清清楚楚;呵!这可与传统戏完全不一样啊!象我这敲小鼓的;要记熟都得费点儿劲儿才行;他怎么竟是三头六臂?” 张桂荣插嘴道: “要不怎么说是‘冯嚼棍’呐?你看那扑克牌里的‘混混儿’;不是什么角色都能当吗?要不;铁厂怎能会戳得起京剧团?” “咳!别争了;这世上的事;说是说不清楚的;人嘛;各走一经;他就是这么个天才! 可冯玉昆在旁听了;只顾自己吃饭;任别人怎么来议论他;他就是不吭声。 下午讨论到最后;不知是谁谈起了“大毛”何佩森;饰演杨子荣时的那一副好嗓子。又从何佩森那儿;聊起他的师父李多奎;正让刚从厂部办事回来的何佩森赶上;大家就拉着他;让他给大家伙说说李多奎的故事。 何佩森见拗不过众人的盛情就坐下来道: “我是我师父李多奎先生的关门弟子;他原名玉奎、万选,字子青,生于河北河间;十二岁入北京庆寿和科班学老生,十四岁变声后便从陆彦庭先生学胡琴,后来;他的嗓音日渐洪亮,因常由陆先生操琴调练嗓音,偶然间为龚云甫所见,后又拜罗福山、谢宝云、龚云甫为师改学老旦,学成后;与程砚秋搭班;创立了老旦新腔,世称“李派”。1929年随程砚秋到上海演出,一出《钓金龟》轰动申城,震动浦江两岸。后又与高庆奎、金少山等合作,经常演出于京沪各地,擅演的剧目有《遇后龙袍》、《太君辞朝》、《行路哭灵》等。1961年与裘盛戎合作整理演出了《赤桑镇》;再次引起轰动,成为老旦、铜锤戏的代表作品。我的师哥如李盛泉、李金泉、王玉敏、李鸣岩、王梦云、王晓临等;在他的影响下;都力求展现京剧老旦的演唱技巧;各个都成为了精益求精的艺术大师。” 说到这儿;他竟把“冯嚼棍”叫了过来;让他把天津市京剧发展的情况给大家介绍一下。“冯嚼棍”道: “你们在戏校时;哪个没学过?不都学过了?怎地还让我来讲?” 何佩森笑道: “只有现在听起来;才显得珍贵。其实呀;是老几位有意要考考你;看你究竟有多大能水?” 冯玉昆也笑道: “多谢几位台爱;如不闲在下才疏学浅;耽误诸位功夫的话;那我就抖胆献丑了!” 说着;他抄起邵玉树手里的茶缸子;仰脖就喝了一大口;说道: “天津京剧正式起步是在1949年;先是李铁英在天津成立了红风京剧团;不久,天津又先后成立几个京剧团。分别是由谭派女老生王则昭及白晶珠、曹艺铸为主演的天津市建华京剧团;李瑞亭、赵松樵、刘麟童为主演的天津市建新京剧团;小盛春领导的天津市扶新京剧团;李玉书、李玉秋为主角的天津市前进京剧团;刘承童、金丽萍为主角的天津市革新京剧团;李少楼、王宝春(今天津京剧院著名演员王平之父)为主角的天津市共和京剧团,厉慧良到天津后便在此团领导演出。1956年天津市京剧团成立,原共和京剧团并入此团。天津市京剧团就形成了最初的三大主演:杨宝森、厉慧良和丁至云。 建新京剧团主要演员有:赵松樵、李瑞亭、刘麟童、王又娟、费世延、唐仕杰等。赵松樵早年曾傍周信芳、盖叫天、唐韵生等大家演出。他最引以为自豪的是曾傍谭鑫培演过《桑园寄子》中的小孩,谭鑫培曾背过他,并对他说:‘小子,好好学,长大了成好角’。李瑞亭演武生、武丑也演猴戏,《三盗九龙杯》的杨香武、《棍扫宵金台》的欧阳德和《收大鹏》中的大鹏;头、二本《五鼠闹东京》的展昭、花蝴蝶;《大闹女儿国》的孙悟空。在《四杰村》中演余千,开打时袒露一侧胸膛和臂膀,结实的肌肉甚是健美。他的筋斗特别好,当时天津的武戏演员可以说无人能比。一手绝活是翻起跟头来可以一点声音没有,他的每场戏都要翻一趟静场的出场跟头,每当这时候全场鸦雀无声,直到跟头翻完才响起热烈的掌声。刘麟童在头、二本《五鼠闹东京》前演白玉堂后演包拯,演包公学周信芳的扮像和表演,他也能演猴戏。在《大闹女儿国》中演猪八戒,在变成唐僧后有大段唱工。王又娟能演青衣、花旦也能演武旦,从《三娘教子》的王春娥到《三盗芭蕉扇》的铁扇公主都拿得起来。费世延是曾坐科‘富连成’的老生演员,常演《三娘教子》《空城计》等戏。###三十三。师兄妹之爱
三十三。师兄妹之爱 建华京剧团主要演员有:董文华、王则昭、袁文君、曹艺铸等。董文华他能演老生、武生、关公戏和猴戏,长靠短打皆擅长。经常在一出戏中演几个角色,如在全本《连营寨》中前演刘备、中演黄忠、后演赵云。从‘哭灵牌’开始,中间有‘活捉潘章’‘黄忠带箭’演到‘赵云救驾’在‘活捉潘章’一折中,马少良(并非为厉慧良‘八大锤’配像的那位马少良)演关羽鬼魂、曹艺铸演关兴。全剧先文后武十分精彩,现在少见这种演法了。王则昭是谭小培先生的学生,她的戏也很受欢迎,除了演《红鬃烈马》等谭派戏外,也演一些其他流派的戏,如:《龙凤呈祥》中的乔玄和鲁肃。 扶新京剧团(后改塘沽京剧团)主要演员有:小盛春、小崔胜斌、武桂凤、杨荣楼等。小盛春演猴戏的造诣很深,他除演猴戏外;他还演过《三盗令》的燕青。小崔盛斌兼演武生和武丑,常连演《金钱豹》、《狮驼岭》、《收大鹏》,前演金钱豹后演大鹏,在《十八罗汉斗白猿》中演吕洞宾,在《三盗令》中演蔡庆。武桂凤的武旦戏也非常精彩。杨荣楼是一位全面的净角演员,铜锤、架子、武花脸等全能拿得起来。 前进京剧团主要演员:李玉书和周铁豪。李玉书她是马连良先生嫡传的女弟子。解放前在东北牡丹江京剧团任艺术副团长,艺名‘翠婉茹’,曾得到过唐韵笙先生的亲传并与唐先生同台演出过;经常上演马派戏《借东风》《打登州》《赵氏孤儿》等;也演出《未央宫斩韩信》,李玉书的唱很受欢迎。文革前夕原在天津京剧团的武生周铁豪加入了该团;他的筋斗与建新京剧团的李瑞亭不相上下。 革新京剧团主要演员:刘承童。以演猴戏和小武戏为主。 如果说北京是京剧故乡的话;那么天津对京剧的桥梁作用就更不可忽视了。这虽是尽人皆知的事情;但人们往往写北京写的多;写天津写的少。我之所以把天津“柳”(梨园)行总结那么一段;就是为了唤起人们对天津京剧的回忆;使人们一想起它;便有个依托。” 冯玉昆的这一番侃谈刚一结束;周围就响起了一阵掌声。这掌声;开始是三三两两、零零星星的;然而它逐渐发展壮大;直至汇聚成一股长时间的洪流;那洪流连绵不断;其间饱含着对他的敬佩、敬重和对它有如此雄厚专业知识的感叹与惊奇。 龙泉松深深地知道;如要使这帮人们钦佩;那简直是太阳须从西边出来;除非是确拿出了让他们心服口服的绝活出来了。今天看来;这“冯嚼棍”的功夫;确是非同小可! 晚上下班以后;龙泉松与刘彩红双双走出铁厂俱乐部;漫无目的的向市中心走去。刘彩红始终用肘挎在龙泉松的臂上;上身贴在他的右肩头;一股清清的玫瑰香味扑向他的鼻孔;他觉得她是那么地温顺、乖巧和亲热;脚底下的步伐又是那么的一致;就象电影里描绘男女谈恋爱般地镜头一样;是那样的美好和浪漫。 他有点儿醉了;不由自主地向右侧低下了头;下意识地用鼻子靠近了她浓密而又漆黑的头发;那里的味道是那样的醇厚;就好象是从她那纯洁的身体里发出来的。他想;她的身体肯定很美好;就象天上下凡的仙女一样。啊!——与美女恋爱的感觉真好! 他忽然想到;“唷喔!”身旁走的是他的师妹“小红”;“而‘小红’从岁数上比自己的小了足有七岁;她怎能与自己谈恋爱?啊?——这是不是乘人之危呢?况且;她现在已经是一个前途非常广阔的女演员了!就凭我这么个傻小子;怎么能配得上她这个天仙女呐?”想到这里;他下意识地要把自己的手臂从刘彩红的肘窝中抽了出来。 刘彩红似乎是有了一种感觉;她把他的手臂抓得更紧了;就象是怕他从她的控制之下跑掉一般。她慢慢地抬起头来;并且停住了脚下整齐有序的步伐;而且;她把他的手臂又用力地向下拽了拽;直拽得他猫下了腰。他傻傻地用眼盯住了她的双眼;他要看看她到底想要做些什么?但她却什么也没说;只是默默地用她那又嫩又性感的红唇;稳稳当当地吻了他的唇。 龙泉松突然明白了;知道这是她在向他示爱;他想了想觉得;如果再发展下去的话;那就超出了兄妹的界限。于是;他木然的直起腰来;平和的说道: “‘小红’;来我送你回家!” 龙泉松在导演冯玉昆的授意下;他负责小分队战士的(龙套)人选和“行军”、“滑雪”等舞蹈的排练;这两个星期以来;他从厂里又挖掘出了象王自良、刘兆军等十几个会翻个三角毛筋斗的职工;总算凑够了小分队的人数;又经半个多月
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