侠影情踪-第93部分

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来了？”　　　　这时；他回忆起前几年；在墙子河畔给从青海归来的刘宝树师叔帮场子时；那个穿一身艳红灯笼衣裤；在高空踩着钢丝绳练子母日月双轮的“琉彩虹”；她那娇健的身躯；就象个大红蝴蝶般地；在晃动着的钢丝绳上；竟使了个异常壮观的挺身大蛮子（即展体侧空翻）。他忽又象过电影般似地想起十多年前；在市第三体育馆见到的那个；头顶上梳着个“朝天一柱香”大辫、抹得红红脸蛋的丑妞妞；哈；真是天真可爱呀！他意味深长地微笑着摇了摇头；心道：“真是女大十八变；越变越好看呐；一点都不假！”　　　　龙泉松看她演完这一折戏；下了舞台；便迫不及待地迎了上去拉住了她；喊道：　　　　“小红！”　　　　刘彩红猛抬头一看；先是楞了楞；接着便迟疑地问他道：　　　　“啊——！你是——泉松师哥？”　　　　龙泉松睁大了眼睛看着她；点了点头。###三十二。冯嚼棍聊摆梨园史话
　　　　刘彩红见了；就一把抓住他肩膀激动地道：　　　　“师哥——！”　　　　那声音显然充满了凄楚；紧跟着她扎进了他的怀里；搂住了他；嘤嘤地哭了起来。　　　　饰李勇奇他娘的张桂荣跑了过来；从中劝道：　　　　“哥俩见面是个好事；哭个哪门子？得；得得；别哭了；瞧；别人都在看你呐！”　　　　刘彩红顺势止住了哭声；抽泣地说：　　　　“师哥；我现在没有亲人了！”　　　　“啊？——师叔他——？”　　　　“去年过世了；我娘她也跟着去了！家里只剩下我一个”　　　　说着；眼泪顺眼角流个不止。张桂荣赶紧从兜里拿出手帕；递到她手里；叫她把眼泪擦干。接着又劝道：　　　　“那些伤心事呀；回头再说；啊？——来来来；都坐下；都坐下！”　　　　这时；就听何佩森站在舞台边上高声说道：　　　　“大家都静一静；静一静！——下面；请我团的大导演‘冯嚼棍’冯玉昆同志；给我们讲课；主要把上级对革命样板戏的一些要求及《智取威虎山》戏里的剧情作一介绍；这些都是在坐的各位都必须要清楚的；大家一定要主意听；将来啊；都有用！——鼓掌欢迎！”　　　　一阵散乱的掌声过后；冯玉昆拿着一个小本；站在了前面；他那粗壮的身体和黑黑的方脸盘特别引人注目；就见他干咳了一声之后；蔫声蔫气地说道：　　　　“刚才‘大毛’（指团长何佩森）说了；叫我任团里的导演；说实在话；我不行啊！这不是赶鸭子上架吗？我怕把大家的眼；给捣瞎了！呵呵；哈哈”　　　　说到这；台下哄起一片嘻嘻哈哈的笑声。　　　　“哎；我接着说；——但又说回来；这革命样板戏；你说我不导谁导？就咱们这帮人来说吧；虽说大部分都是从戏校里‘科’出来的；可这新戏谁会？你们说谁会？谁要说他会；我马上就鞠躬下台让位！叫他来当导演；我才不愿担这个责任呐！”　　　　下面又是一片笑声。　　　　“好啦！‘大毛’叫我当导演；那我就当呗！下面咱书归正传——说到《智取威虎山》的故事大家应该不陌生；电影《林海雪原》讲述的就是这个故事。那是在1946年，解放战争初期，中国人民解放军在东北战场上取得了辉煌的胜利；由某部203首长率领的一支小分队；遵照毛主席的指示；深入深山老林；发动群众；消灭土匪，配合野战军粉碎美蒋进攻。国民党收编的土匪武装‘座山雕’匪邦，到处烧杀掠抢，扰乱后方，人民恨之入骨；在遭到我军痛击后，逃回威虎山老窝，妄图依仗地势险要，负隅顽抗；威虎山工事复杂，不宜强攻，只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦察，深山问苦，在常猎户父女的帮助下，找到土匪的线索；并缴获了“座山雕”垂涎已久的‘秘密联络图’。通过提审土匪栾平；又掌握了有关‘百鸡宴’的情况。在杨子荣请求下，参谋长派杨子荣乔装土匪，假借献图，打入威虎山《智取威虎山》剧本；是1958年由上海京剧院根据小说《林海雪原》改编而成；1963年经过修改和全国现代戏观摩演出；毛主席、周总理观看了演出，基本上肯定了这个戏。创作人员增加了《打虎上山》中的‘马舞’和小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈场面。并对舞台美术、音乐也进行了重新设计。1966年冬再度晋京演出，毛主席又一次观看了此戏并予以肯定”　　　　他侃侃而谈；如数佳珍。台下的同僚们都敬服地听傻了。听来听去；见他又说到有关政策：　　　　“三突出；是指‘在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物’。‘三化’就是指革命化、民族化和群众化；‘三对头’就是讲我们的阶级感情、性格和时代感都必须要对头；‘三打破’就是要打破行当、打破流派、打破旧格式的束缚等等”　　　　“冯嚼棍”讲到中午；他看了看表；说道：　　　　“今儿就讲到这儿；下午两点后分两组讨论：‘大毛’带演员组讨论；我跟文武场乐队一起讨论——散会！”　　　　会散后；‘大毛’拿出十六张保健菜条叫张桂荣和小红去餐厅买饭买菜；以招待龙泉松等人。不多时买回后；众人一看；俱是芹菜炒肉；豆角炒肉；小炖肉；摊黄菜等各色家常小炒；便都拿着自己的筷子、饭盒、茶缸等物聚在台板上；席地而坐；一起边吃边聊。　　　　刘彩红就紧紧地挨在龙泉松身边；象洒娇般地用她手里的头号饭勺；不停地往她师哥的嘴里喂菜。喂得龙泉松‘嘿嘿’直笑；也觉得怪不好意思。　　　　张桂荣在旁看了；就故意张着大口道：　　　　“呵呵！‘琉彩虹’你怎么就认识你师哥呐？不够意思呀！不到两个小时的光景；就把我们这些大哥哥和大姐姐全都甩了！哈哈”　　　　“冯嚼棍”在旁敲“铲子”道：　　　　“这才是；‘娶了媳妇忘了娘’啊！”　　　　大家一片哄笑声起；臊得刘彩红脸的酒窝上泛起一阵红晕。正这时；饰常猎户的许文禄手端着饭盒走了过来；指着龙泉松说道：　　　　“老兄；你认识我是谁吗？”　　　　龙泉松抬头看了看他后；摇了摇头道：　　　　“对不起；不认识！——您是——？”　　　　“我是王承森的小舅子；你表嫂的兄弟许文禄呀！”　　　　“哦！——许文禄！失敬失敬！”龙泉松站了起来；拉住他手坐下道：　　　　“咱哥俩可只是闻名；却从没有见过面啊！——快坐快坐；大表嫂可好？”　　　　“哈；她有一年多没回过娘家了！”　　　　“喔喔！——刘彩红是我师妹；可多照应啊！”　　　　“那是当然！”　　　　哥俩闲话了一会儿；就听人圈里邵玉树说道：　　　　“你说；也邪了门儿了；那‘冯嚼棍’一副脑袋瓜儿；怎么那么好使？一出戏他就去北京看了这么两遍；怎么就会记得那么清楚呢？”　　　　张桂荣的对象吴万顺从旁接口道：　　　　“我这不也纳闷了吗？他这小子；不仅各个角色的唱与念都会；背得滚瓜溜熟；连小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈、步眼、音乐也都记得一丝儿不差；就连武场里的锣鼓经也都弄的清清楚楚；呵！这可与传统戏完全不一样啊！象我这敲小鼓的；要记熟都得费点儿劲儿才行；他怎么竟是三头六臂？”　　　　张桂荣插嘴道：　　　　“要不怎么说是‘冯嚼棍’呐？你看那扑克牌里的‘混混儿’；不是什么角色都能当吗？要不；铁厂怎能会戳得起京剧团？”　　　　“咳！别争了；这世上的事；说是说不清楚的；人嘛；各走一经；他就是这么个天才！　　　　可冯玉昆在旁听了；只顾自己吃饭；任别人怎么来议论他；他就是不吭声。　　　　下午讨论到最后；不知是谁谈起了“大毛”何佩森；饰演杨子荣时的那一副好嗓子。又从何佩森那儿；聊起他的师父李多奎；正让刚从厂部办事回来的何佩森赶上；大家就拉着他；让他给大家伙说说李多奎的故事。　　　　何佩森见拗不过众人的盛情就坐下来道：　　　　“我是我师父李多奎先生的关门弟子；他原名玉奎、万选，字子青，生于河北河间；十二岁入北京庆寿和科班学老生，十四岁变声后便从陆彦庭先生学胡琴，后来；他的嗓音日渐洪亮，因常由陆先生操琴调练嗓音，偶然间为龚云甫所见，后又拜罗福山、谢宝云、龚云甫为师改学老旦，学成后；与程砚秋搭班；创立了老旦新腔，世称“李派”。1929年随程砚秋到上海演出，一出《钓金龟》轰动申城，震动浦江两岸。后又与高庆奎、金少山等合作，经常演出于京沪各地，擅演的剧目有《遇后龙袍》、《太君辞朝》、《行路哭灵》等。1961年与裘盛戎合作整理演出了《赤桑镇》；再次引起轰动，成为老旦、铜锤戏的代表作品。我的师哥如李盛泉、李金泉、王玉敏、李鸣岩、王梦云、王晓临等；在他的影响下；都力求展现京剧老旦的演唱技巧；各个都成为了精益求精的艺术大师。”　　　　说到这儿；他竟把“冯嚼棍”叫了过来；让他把天津市京剧发展的情况给大家介绍一下。“冯嚼棍”道：　　　　“你们在戏校时；哪个没学过？不都学过了？怎地还让我来讲？”　　　　何佩森笑道：　　　　“只有现在听起来；才显得珍贵。其实呀；是老几位有意要考考你；看你究竟有多大能水？”　　　　冯玉昆也笑道：　　　　“多谢几位台爱；如不闲在下才疏学浅；耽误诸位功夫的话；那我就抖胆献丑了！”　　　　说着；他抄起邵玉树手里的茶缸子；仰脖就喝了一大口；说道：　　　　“天津京剧正式起步是在1949年；先是李铁英在天津成立了红风京剧团；不久，天津又先后成立几个京剧团。分别是由谭派女老生王则昭及白晶珠、曹艺铸为主演的天津市建华京剧团；李瑞亭、赵松樵、刘麟童为主演的天津市建新京剧团；小盛春领导的天津市扶新京剧团；李玉书、李玉秋为主角的天津市前进京剧团；刘承童、金丽萍为主角的天津市革新京剧团；李少楼、王宝春（今天津京剧院著名演员王平之父）为主角的天津市共和京剧团，厉慧良到天津后便在此团领导演出。1956年天津市京剧团成立，原共和京剧团并入此团。天津市京剧团就形成了最初的三大主演：杨宝森、厉慧良和丁至云。　　　　建新京剧团主要演员有：赵松樵、李瑞亭、刘麟童、王又娟、费世延、唐仕杰等。赵松樵早年曾傍周信芳、盖叫天、唐韵生等大家演出。他最引以为自豪的是曾傍谭鑫培演过《桑园寄子》中的小孩，谭鑫培曾背过他，并对他说：‘小子，好好学，长大了成好角’。李瑞亭演武生、武丑也演猴戏，《三盗九龙杯》的杨香武、《棍扫宵金台》的欧阳德和《收大鹏》中的大鹏；头、二本《五鼠闹东京》的展昭、花蝴蝶；《大闹女儿国》的孙悟空。在《四杰村》中演余千，开打时袒露一侧胸膛和臂膀，结实的肌肉甚是健美。他的筋斗特别好，当时天津的武戏演员可以说无人能比。一手绝活是翻起跟头来可以一点声音没有，他的每场戏都要翻一趟静场的出场跟头，每当这时候全场鸦雀无声，直到跟头翻完才响起热烈的掌声。刘麟童在头、二本《五鼠闹东京》前演白玉堂后演包拯，演包公学周信芳的扮像和表演，他也能演猴戏。在《大闹女儿国》中演猪八戒，在变成唐僧后有大段唱工。王又娟能演青衣、花旦也能演武旦，从《三娘教子》的王春娥到《三盗芭蕉扇》的铁扇公主都拿得起来。费世延是曾坐科‘富连成’的老生演员，常演《三娘教子》《空城计》等戏。###三十三。师兄妹之爱
　　　　三十三。师兄妹之爱　　　　建华京剧团主要演员有：董文华、王则昭、袁文君、曹艺铸等。董文华他能演老生、武生、关公戏和猴戏，长靠短打皆擅长。经常在一出戏中演几个角色，如在全本《连营寨》中前演刘备、中演黄忠、后演赵云。从‘哭灵牌’开始，中间有‘活捉潘章’‘黄忠带箭’演到‘赵云救驾’在‘活捉潘章’一折中，马少良（并非为厉慧良‘八大锤’配像的那位马少良）演关羽鬼魂、曹艺铸演关兴。全剧先文后武十分精彩，现在少见这种演法了。王则昭是谭小培先生的学生，她的戏也很受欢迎，除了演《红鬃烈马》等谭派戏外，也演一些其他流派的戏，如：《龙凤呈祥》中的乔玄和鲁肃。　　　　扶新京剧团（后改塘沽京剧团）主要演员有：小盛春、小崔胜斌、武桂凤、杨荣楼等。小盛春演猴戏的造诣很深，他除演猴戏外；他还演过《三盗令》的燕青。小崔盛斌兼演武生和武丑，常连演《金钱豹》、《狮驼岭》、《收大鹏》，前演金钱豹后演大鹏，在《十八罗汉斗白猿》中演吕洞宾，在《三盗令》中演蔡庆。武桂凤的武旦戏也非常精彩。杨荣楼是一位全面的净角演员，铜锤、架子、武花脸等全能拿得起来。　　　　前进京剧团主要演员：李玉书和周铁豪。李玉书她是马连良先生嫡传的女弟子。解放前在东北牡丹江京剧团任艺术副团长，艺名‘翠婉茹’，曾得到过唐韵笙先生的亲传并与唐先生同台演出过；经常上演马派戏《借东风》《打登州》《赵氏孤儿》等；也演出《未央宫斩韩信》，李玉书的唱很受欢迎。文革前夕原在天津京剧团的武生周铁豪加入了该团；他的筋斗与建新京剧团的李瑞亭不相上下。　　　　革新京剧团主要演员：刘承童。以演猴戏和小武戏为主。　　　　如果说北京是京剧故乡的话；那么天津对京剧的桥梁作用就更不可忽视了。这虽是尽人皆知的事情；但人们往往写北京写的多；写天津写的少。我之所以把天津“柳”（梨园）行总结那么一段；就是为了唤起人们对天津京剧的回忆；使人们一想起它；便有个依托。”　　　　冯玉昆的这一番侃谈刚一结束；周围就响起了一阵掌声。这掌声；开始是三三两两、零零星星的；然而它逐渐发展壮大；直至汇聚成一股长时间的洪流；那洪流连绵不断；其间饱含着对他的敬佩、敬重和对它有如此雄厚专业知识的感叹与惊奇。　　　　龙泉松深深地知道；如要使这帮人们钦佩；那简直是太阳须从西边出来；除非是确拿出了让他们心服口服的绝活出来了。今天看来；这“冯嚼棍”的功夫；确是非同小可！ 　　　　晚上下班以后；龙泉松与刘彩红双双走出铁厂俱乐部；漫无目的的向市中心走去。刘彩红始终用肘挎在龙泉松的臂上；上身贴在他的右肩头；一股清清的玫瑰香味扑向他的鼻孔；他觉得她是那么地温顺、乖巧和亲热；脚底下的步伐又是那么的一致；就象电影里描绘男女谈恋爱般地镜头一样；是那样的美好和浪漫。　　　　他有点儿醉了；不由自主地向右侧低下了头；下意识地用鼻子靠近了她浓密而又漆黑的头发；那里的味道是那样的醇厚；就好象是从她那纯洁的身体里发出来的。他想；她的身体肯定很美好；就象天上下凡的仙女一样。啊！——与美女恋爱的感觉真好！　　　　他忽然想到；“唷喔！”身旁走的是他的师妹“小红”；“而‘小红’从岁数上比自己的小了足有七岁；她怎能与自己谈恋爱？啊？——这是不是乘人之危呢？况且；她现在已经是一个前途非常广阔的女演员了！就凭我这么个傻小子；怎么能配得上她这个天仙女呐？”想到这里；他下意识地要把自己的手臂从刘彩红的肘窝中抽了出来。　　　　刘彩红似乎是有了一种感觉；她把他的手臂抓得更紧了；就象是怕他从她的控制之下跑掉一般。她慢慢地抬起头来；并且停住了脚下整齐有序的步伐；而且；她把他的手臂又用力地向下拽了拽；直拽得他猫下了腰。他傻傻地用眼盯住了她的双眼；他要看看她到底想要做些什么？但她却什么也没说；只是默默地用她那又嫩又性感的红唇；稳稳当当地吻了他的唇。　　　　龙泉松突然明白了；知道这是她在向他示爱；他想了想觉得；如果再发展下去的话；那就超出了兄妹的界限。于是；他木然的直起腰来；平和的说道：　　　　“‘小红’；来我送你回家！”　　　　龙泉松在导演冯玉昆的授意下；他负责小分队战士的（龙套）人选和“行军”、“滑雪”等舞蹈的排练；这两个星期以来；他从厂里又挖掘出了象王自良、刘兆军等十几个会翻个三角毛筋斗的职工；总算凑够了小分队的人数；又经半个多月